春風(fēng)楊柳》別名：(《春風(fēng)楊柳千萬(wàn)條》)是周于1974年創(chuàng)作的布面油畫(huà)，現(xiàn)藏于中國(guó)美術(shù)館。

《春風(fēng)楊柳》是一部反映知青題材的作品，描繪了一群遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，來(lái)到南方農(nóng)村某旅司令部受到熱烈歡迎的知青男女。畫(huà)面構(gòu)圖飽滿，手法細(xì)膩，人物刻畫(huà)的惟妙惟肖。明亮的色彩，溫暖的色調(diào)，類(lèi)似于平面繪畫(huà)的技巧表達(dá)，都讓畫(huà)面像年畫(huà)一樣親切樸素、歡快喜悅的氣氛。在作品的整體氛圍中，一方面，“逆光式”處理的方式在特定的場(chǎng)景中營(yíng)造出一種幸福感和明亮感；另一方面，從“滿面春風(fēng)”美好的天氣也強(qiáng)調(diào)了知青們期待在廣闊的世界里干一番大事業(yè)的決心。和理想主義一起工作，也和“文革”中“紅、光、亮”審美時(shí)尚的影響。

《春風(fēng)楊柳》 2006年獲廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)五十年五十年經(jīng)典作品獎(jiǎng)，排名第44位。

《春風(fēng)楊柳》選取知識(shí)青年剛到農(nóng)村生產(chǎn)大隊(duì)禮堂時(shí)的場(chǎng)景胸前掛著大紅花的年輕人準(zhǔn)備好坐下后接受農(nóng)民的歡迎。在年輕人中 書(shū)包里裝的是馬列主義和毛主席著作、《紅旗》雜志等。在這個(gè)時(shí)候，每個(gè)受過(guò)教育的年輕人 s的臉上掛滿了笑容，手里端著一碗農(nóng)民剛剛送來(lái)的熱水。照片中央是一個(gè)穿著淺色襯衫的男人、一個(gè)略帶稚氣的年輕女孩，背著一個(gè)紅色五角星的包。遠(yuǎn)處有一個(gè)年輕人正在和一個(gè)老農(nóng)說(shuō)話他似乎在向老農(nóng)詢問(wèn)農(nóng)村的生產(chǎn)和收獲情況。正在給知青挑水的中年婦女是這個(gè)村的生產(chǎn)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)她用挑水的方式歡迎知青。毛主席和鄧小平 《青年運(yùn)動(dòng)的方向》和筆記本在臺(tái)上、椅子上的草帽會(huì)作為禮物分發(fā)給知青。

1968—1975年，中國(guó)發(fā)起了知青下鄉(xiāng)運(yùn)動(dòng)。周與廣州市衛(wèi)生局的一群知青到廣東佛岡縣體驗(yàn)生活他下鄉(xiāng)一個(gè)多月，畫(huà)了很多一些生活場(chǎng)景的素描和構(gòu)圖。從1974年5月開(kāi)始，在以往素描和構(gòu)圖的基礎(chǔ)上，我選擇描繪年輕人的歡樂(lè) 的面孔、興奮、感動(dòng)、好奇、隨之而來(lái)的是期望和憧憬“革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義的結(jié)合” 的創(chuàng)作原則quot《春風(fēng)楊柳》quot反映了城市知青響應(yīng)黨的號(hào)召，走工農(nóng)結(jié)合道路，下鄉(xiāng)接受再教育的歷史。

關(guān)于《春風(fēng)楊柳》的命名，周曾經(jīng)這樣說(shuō)過(guò)：

有一次在收音機(jī)里聽(tīng)到《邊防戰(zhàn)士愛(ài)紅柳》的曲子，想起了柳樹(shù)的屬性，插在哪里就長(zhǎng)在哪里。又想起毛主席的‘春風(fēng)楊柳萬(wàn)千條’詩(shī)，正好可以表現(xiàn)主題。

于是周決定用《春風(fēng)楊柳》作為繪畫(huà)題目“春風(fēng)”與毛主席和黨中央對(duì)知識(shí)青年的關(guān)懷和培養(yǎng)相比，“楊柳”比作青年本身。楊柳”將在農(nóng)村的廣闊天地里生根發(fā)芽，綠色劉成興，千百萬(wàn)無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命事業(yè)接班人將在知青上山下鄉(xiāng)運(yùn)動(dòng)中茁壯成長(zhǎng)。

青年知識(shí)分子是《春風(fēng)楊柳》畫(huà)面的主角他們和貧下中農(nóng)談笑風(fēng)生，幸福的臉上泛著健康的象征前排年輕女性的衣服采用了淺色處理，在大紅花的映襯下更加活潑明亮。高瘦女知識(shí)分子是有區(qū)別的，不是嗎不是嗎“外來(lái)妹”，是一個(gè)廣州本地女孩，讓人覺(jué)得她是一個(gè)真實(shí)的人，一個(gè)不打扮的活生生的人。除了主要人物，他們旁邊還有幾個(gè)男學(xué)生、老農(nóng)民領(lǐng)導(dǎo)干部，他們不 我用的筆不多，但即使是站在角落里的農(nóng)婦也很真實(shí)。

《春風(fēng)楊柳》除了在道具上暗示了對(duì)各地貧農(nóng)中農(nóng)的關(guān)心之外，技法簡(jiǎn)單，固有色彩質(zhì)樸，更具中國(guó)特色。雖然是在一個(gè)簡(jiǎn)陋的小屋里，但是房間很明亮、整潔，充滿陽(yáng)光，門(mén)窗外強(qiáng)烈的光線甚至有一種炫目的感覺(jué)，恰好與主角們光芒四射的幸福融為一體，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的畫(huà)作“紅、光、亮”的一般原則和審美傾向。筆觸方面，以表現(xiàn)對(duì)象為準(zhǔn)，基本上是平的、固有色為主。左邊的行李袋熱水瓶、塑料包、書(shū)本、地板、椅子和凳子是直接描繪的，沒(méi)有特殊處理一個(gè)個(gè)看，幾乎讓人捉摸不透，不像畫(huà)，更像實(shí)物。

中央新聞電影制片廠拍攝的大型紀(jì)錄片《新時(shí)代畫(huà)卷》選取了周《春風(fēng)楊柳》的創(chuàng)建。