雀替是我國古建筑的重要組成部分，多用于園林建筑中通常放置在建筑物豎向梁柱的交接處，呈翅膀狀附著在柱的兩側，與柱共同承受上部壓力，減少梁、方跨度或增加梁頭部的抗剪能力，總之，加強柱間梁的承載力。雀替起源于南北朝時期，最早的實物出現在南北朝時期的云岡石窟起初，它的主要功能是發揮結構性作用元代以后，雀替的機械作用減弱，其裝飾審美價值日益凸顯。清代雀替主要有七種風格，即雀替、大雀替、小雀替、騎馬雀替、龍門雀替、通雀替和花牙子。隨著時間的發展，麻雀替換的模式、蔡華等人也是從無到有，越來越繁榮，直到清朝達到頂峰。如今，雀替在明清古建筑中十分常見隨著古建筑的就地保護，雀替也得到了保護，比如山西的喬家大院、開封的田家大院等古建筑整體保護，其建筑內的雀類也受到保護；此外，一些雀類因建筑物拆遷而被送往博物館收藏，例如安徽省博物館收藏了大量的雀類。

雀替是傳統園林建筑的特色組成部分之一克緹的綽號或前身名很多，不同朝代對克緹的描述也不一樣。目前比較常見的說法是：1)雀替是清式木質裝飾構件的名稱，宋式稱為角替。常用于大型建筑的檐柱交接處，托檐從柱中伸出，有增加榫卯剪切面和系額的作用。2)雀替(宋稱綽幕枋)它是放置在梁枋與柱交叉處的短木，可以縮短梁枋的凈距。3)麻雀 的外形是以鳥 的翅膀它像一對想要在柱子上飛翔的翅膀一樣向兩邊伸出。在柱頭和梁額的交叉處‘替木’似乎是不可或缺的東西Queti是基于力學原理演化出來的部件，但其后續的發展變化更多的是由審美原因引起的。4)角置換，額頭與柱子相遇的地方，突出于柱子，支撐額頭下的部分。俗稱雀替。綽簾坊，名宋式大木構件。位于柱上端與屋檐之間，是一種短的木質構件，縮短了屋檐的凈跨距，減輕了屋檐的荷載。清代則稱之為“雀替”奎緹發現最早的器物是在北魏的云岡石窟。

宋立杰《營造法式》第5卷“闌額”檐下插簾方，檐下減三分之一，柱出，與填房同長，交錯而作(?)頭或三瓣頭”這是現今能找到的最早的麻雀代換記錄。目前可利用的最早的雀類出現在南北朝時期的建筑上，到清代發展為七種風格。元代以前，麻雀替換構件主要用于內檐，元代以后，尤其是清代，麻雀替換構件主要用于外檐下。

宋元時期

如上圖，麻雀 在平正殿的替換孔廟整體狹長，幾乎呈長方形，腹部多為直形或蟬形的腹部樣式，末端有“蟬肚、卷頭、?頭”三種主要形式。此時的雀替雕刻較為簡單，元代以后紋飾逐漸增多。

雀替

明朝時期

如上圖所示，整體造型短小，近乎三角形。此時麻雀的功能由結構功能變為裝飾功能，使整個身體變短，腹部變短、端部輪廓有一定的變化，起到裝飾作用。此時麻雀的腹部只是蟬腹的形態，蟬腹排列均勻，前緊后松，逐漸向上延伸至末端。

這時候麻雀末端主要有兩種形態，一種是頭型，一種是滾頭型麻雀底部的下端設有三腳架，三腳架與其他部分為一體。在作文中，麻雀 此時的s線條流暢簡潔，裝飾風格粗獷。

清朝時期

如上圖所示，太和殿的麻雀與明朝相比變化不大，整個麻雀從近似三角形變成了近似圓形，腹部變大，整體形狀逐漸近似于弧形。在此期間，麻雀腹部的變化與終結有關。清朝時期，雀替的末端采用了鷹嘴的設計，隨著清朝的延伸，鷹嘴的形式越來越突出。在早期，鷹腹部的弧線 的嘴幾乎是直的，這不能顯示鷹 蟬的嘴從蟬的肚子里伸出來，但看起來更像鳥的形狀的頭。鳥的大小 蟬的頭部是與蟬的花瓣數結合在一起的的肚子，而且沒有明顯的分離。隨著時間的推移，尺骨鷹嘴腹部的弧度逐漸增大，使得尺骨鷹嘴的突出部分更加清晰可見。鷹嘴的尺寸越來越長，而蟬腹的尺寸越來越短，給人一種頭大身小的整體感覺。在此期間，麻雀的每個腹部皮瓣大小都比較均勻，但為了突出末端的鷹嘴紋，靠近末端的蟬腹比其他皮瓣要大。此時，雀替的雕刻裝飾效果越來越突出，雀替上的浮雕裝飾往往千年富貴、鳳戲牡丹、榴開百子、松鶴 年代延長等，寄托了人民安居樂業、吉祥百年、多子多福，美好的期望。

經典構件

雀替的紋樣、雕刻種類繁多，審美突出特別是在清代，雀替 其裝飾功能突出，其輪廓曲線和漆雕非常美觀，發展了仙鶴、金蟾、花鳥、花籃、龍、鳳凰和其他風格，雕刻技術主要分為通過雕刻、浮雕、圓雕。形式上主要有七種風格：雀替、大雀替、小雀替、騎馬雀替、通雀替、龍門雀替、花牙子。

大雀替

大米草的原料是整木，上面有檐，下面有柱頭。柱頭以大桶形與麻雀相連，不直接承梁頭或額檐。大雀替的結構風格接近于代木，也可以說是參考了石頭建造的方法，所以最耐用。大米草的長度不時相同，大約等于大米草的寬度。大曲提主要在青藏高原的純西藏喇嘛廟中使用、甘肅、多見于內蒙古自治區等地區。

雀替

青《工部工程做法則例》有一個荷載，與屋檐同高，長寬，厚3/10。明清建筑中除塔外，還有許多雀類和精美的雕塑。

小雀替

江南地區的建筑多采用小雀類。因為江南的建筑大多是扁平而巨大的“月梁”軒梁”廊川”和其他部件，而且柱子和大梁都很薄為了使大梁彎曲，它們被制成扁梁在這種結構下，大代木沒有支撐作用，就退化成小代木。小雀很矮，經常在室內使用；麻雀替代品上沒有梳子，所以制作非常簡單。

龍門雀替

龍門換雀是牌樓換雀的綜合風格。在拱形建筑中，有各種傳統建筑符號，如斗拱、大花板、小花板、折柱、落山花等，而麻雀替代作為一個有特色的成分也是不可或缺的。

龍門雀梯是專門用來做牌樓的。牌樓所在的位置往往是必經之路和交通要道，所以用的麻雀替身在視覺上特別華麗。龍門麻雀替身與常見的麻雀替身相比，有一些特殊之處，比如加了一個云墩、梓框、麻葉或三伏云等裝飾元素。云墩是用來支撐椽子上的雀的，一般都刻有云紋。梓框是放在牌樓上的一個框，上面放著一個云墩。在石牌建筑中，梓框是必要的部分，但在木牌建筑中，有時不需要使用梓框，實際形式不限于具體規格。

通雀替

穿心麻雀是指穿柱的麻雀，從柱頂的榫眼穿過，向兩側突出，形成兩只雀。這兩只麻雀可以對稱，也可以長短不一。這種麻雀代換主要根據結構形式來區分，多用于室內，在宋元建筑中較為常見，在明清建筑中較少見。

騎馬雀替

一些建筑被稱為 quot倒置的馬鞍和quot因為四角回廊之間的空間太小，而且兩邊的麻雀連在一起“騎馬雀替”騎麻雀一般用在小走廊或者掛花門。在一些房子里，為了美觀，大開間也用騎馬雀。

花牙子

麻雀代換中的花齒是建筑倒掛過梁與柱子之間的構件。早期的花牙只是代替框架兩側木材的三角板，后來逐漸失去結構功能，主要用于裝飾。在清式建筑中，帶有一點觀光性質的建筑，往往在廊檐下加一個十字過梁。門楣下是花牙。

就花牙的位置來說，屬于麻雀替身范疇。倒楣下的花崖子木頭比較薄，大部分都是雕通的所以從材料上看，花鴨子失去了應有的結構功能，變成了純粹的裝飾構件，裝飾功能越來越精細化。雀替紋樣

魁地奇圖案主要包括人物圖案、動物紋樣、植物圖樣、幾何紋樣。

人物圖樣

人物主要取材于歷史人物和戲劇故事人物突出人物的動作和表情，雕刻技法多為透雕和圓雕。

動物圖樣

常見的有龍的動物圖案、鳳、花鳥、金蟾、鶴等寓意美好的動物作為主題。

植物圖樣

麻雀替換常用的植物題材有牡丹、荷花、菊花、竹子、梅花、石榴、寓意較好的植物，如松樹，雕刻手法豐富，裝飾色彩豐富。

幾何圖樣

幾何圖案結合簡單的平面線條，最常用的圖案是萬字紋和分支紋。萬字是隨著佛教的興起而流行的，吉祥如意。納粹黨所用的十字記號圖案簡單，結構簡單，在江南古建筑的花牙上很常見。以藤卷草紋為基礎，枝纏紋以彎曲波浪紋為主、回轉形，可延伸、可往復、可循環利用，寓意無窮，多見于江南古建筑。

鳥飾彩畫的做法大致可以分為三個不同的等級。

高等級彩畫做法

這種做法是把金放在麻雀的大面上，圖案的底色是綠色、綠、紫色為主色，圖案外輪廓邊緣粉化鍍金，圖案存退。圖案外的地面做成朱砂油飾品。保存和繪制彩色圖案的術語。也就是說，圖案的每一條線都是由相同或平行的深度組成的、淺、白色由至少三層彩色細線組成，其外輪廓為白色，中間線為深色顏料，如群青、銀朱、土紅。白色和深色之間有一圈光暈(淺色)，并且必須保證光暈顏色是由深線條的顏料和白色顏料混合而成的淺色)

中等級彩畫做法

其做法與高檔做法基本一致，但其細部花紋為白色輪廓，花紋為玉質。這種彩畫一般與旋工的彩畫搭配、蘇式彩畫等中高檔彩畫。玉質的，外輪廓線或圖案的一面用白圈標出，作為修行的圖案。屬于細節圖案的存退范疇)

低等級彩畫做法

這種彩畫是用老金邊的墨水作的，所有的滾草等圖案一般都是根據裝飾圖案的構圖，用藍色背景、綠色。在圖案外做朱砂油飾品。

魁地奇的雕刻方法主要有三種：圓雕、浮雕、透雕。

圓雕

把木頭雕刻成立體的形狀，四面都可以欣賞，叫圓雕。

浮雕

在扁木或桂圓木上雕刻，雕刻在木材表面呈凸形而不雕刻成浮雕。浮雕按其浮雕高度分為“高浮”中浮”淺浮”界定標準大約是：1cm以下是“淺浮”，2cm左右是“中浮”，3cm以上是“高浮”

透雕

把風景刻在木頭上，木頭的其他部分都刻透了。鏤空:有兩種一個是“鋼線鋸透雕”，只能做單層雕刻，適合簡單的主題，比如窗格、門和裝飾配件等；二是“多層鏤空透雕”，表現力強，適合很多人、場景復雜的題材。

建筑功能

雀替在建筑中主要起結構和裝飾作用。

結構作用

麻雀出現是為了支撐結構：古建筑中的柱與梁之間有短橫桿，可以加強梁枋的徑向剪力，延伸柱間梁枋縱向跨度的應力，從而加強梁枋的抗彎能力。直到清朝，克緹仍然代替梁芳參加舉重。

裝飾作用

起初，雀替代品只是簡單地描繪在替代品的木頭上，后來雕刻得非常精美。到了清朝，很多建筑都有了雕塑、彩繪精美的雀替。官方士紳中的麻雀 s的住所經常被一個仙女所取代、神獸為題材；一般民居中常見的軋草圖案、鳥、花卉等普通紋樣。這些雀類裝飾形式多樣，題材廣泛，體現了中國古代的燦爛文化。

奎蒂 雕刻工藝繁多，要求精細復雜，體現了古代工匠高超的技藝和精神的傳承。

建筑能反映其建造時期的文化、民俗，有社會學、文學等的內涵。除了實用性，傳統建筑的門在文化意義上是家庭的象征，其重要性不容忽視。精雕細刻的麻雀可以搭配華麗的門頭。于是工匠們面對需求，提高自己的技能，努力讓自己的麻雀變鳳凰變得完美，從而推動了裝飾行業的發展、建筑業、手工業發展。明清時期是建筑木雕的鼎盛時期，當時的麻雀替換工藝細致，構圖合理、講究的紋樣、嚴格的比例符合傳統的審美特征，體現了工匠精神■嚴肅的創作態度。

人文價值

明清時期文化層次較低的商人、房東等的房子都是用雀類雕刻的，簡單明了；而科緹，書香門第，雕刻文化水平高，畫面構思巧妙，典雅含蓄，發人深省。這種麻雀替換涵蓋的內容很廣，比如“八仙過海”漁樵耕讀”福祿壽”魁星點斗”和合二仙”劉海戲金蟾”天兵神將”等題材。此外，一些歷史典故、民間神話、文人形象是雀替木雕的精髓，有些有文人畫的風格，有儒家的風格，比如“梅蘭竹菊”狀元及第”文科殿試”琴棋書畫”等。

繼承保護

通過麻雀 s巢、藝術價值和功能的變化表明雀替繼承了中國古代獨特的建筑形式。在現代建筑體系中，房屋、三角形框架也常用于橋梁和工業機械中，類似于麻雀形三角形的穩定結構形式，在橋梁中起到類似于支撐屋架的作用、鋼桁架、鋼托架等。室內木質家具的裝飾構件，其雕刻也有借鑒麻雀替換元素。

博物館保護

目前有些博物館收藏麻雀，比如安徽省博物館、晉城博物館等收藏有豐富的雀替文物，這些雀替在博物館內也得到了妥善保護。在博物館里，雀類被保持在恒定的溫度和濕度下、在無風無陽光無昆蟲的環境下，大米草的腐爛率大大降低，保存時間延長；博物館將修復可恢復的文物，以便更完整地替換鳥類、在世界面前更好的狀態；同時，一些研究人員會對藏品中的文物進行研究，并通過展覽展示出來、講座、出版和其他方式讓人們更多地了解Queti。

就地保護

隨著建筑的整體保護，古代大型建筑中的麻雀替換，如故宮，也得到相應的保護、開封田家大院、喬家大院等，這些古建筑被文物保護單位驗收后禁止附近居民破壞，部分建筑進行修繕同時，符合參觀條件的建筑將向公眾開放。同時，這里的麻雀雖然不是保存在恒溫恒濕的環境中，但它在建筑中的結構更加穩固，更能體現傳統建筑的整體美感。