劇裝戲具制作技藝
劇裝戲具制作技藝是第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄傳統(tǒng)技藝類項目。昆曲的形成和興盛，絲綢的主要產(chǎn)地及刺繡的名聞海內(nèi)，使得蘇州劇裝戲具制作具備了全國其他城市無法比擬的優(yōu)勢。其是一項源于戲曲藝術(shù)需要而逐漸形成的，集造型、印繪、縫制、制革等多種工藝手法為一體的傳統(tǒng)手工技藝。是戲曲演出活動中不可缺少的服裝道具，不僅能反映演員的身份角色和個性特點，而且能美化舞臺、烘托劇情、達到增強舞臺效果的作用。先后為京劇、川劇、昆劇、粵劇、豫劇、錫劇和紹劇等90余個劇種生產(chǎn)制作戲服、道具。19世紀30年代，京劇四大名旦的全部劇裝均由蘇州定制。主要分布在蘇州閶門內(nèi)西中市及專諸巷、吳趨坊一帶。蘇州劇裝戲具門類齊全、品種豐富，圖案獨特、色彩雅麗。系統(tǒng)、全面地繼承了戲衣、盔帽、靴鞋、刀搶、口面、頭飾等六大類1000多個品種系列產(chǎn)品的制作，其中戲衣類378種，戲帽類246種，刀槍類276種，戲靴類41種，髯口頭面類79種，頭飾光片類23種。技藝上，注重工藝細致、制作精良，仍采用一件一制方式手工制作，刺繡、成合、縫制工藝因色彩、規(guī)格不一，每件均需上下銜接、道道把關(guān)。如蟒袍制作，前后可分為開料、繪畫、配色、刺繡和成合五大類28道工序。蘇州劇裝戲具制品，融匯了美術(shù)、刺繡等文化藝術(shù)元素，有著深厚的歷史文化底蘊。她伴隨著中國戲曲的發(fā)展逐漸形成完善，許多制品以明代服裝為依據(jù)，并融入了清代、民國的服飾要素。
概況簡介 編輯本段
劇裝戲具制作技藝，江蘇省蘇州市地方傳統(tǒng)手工技藝，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。蘇州的劇裝戲具制作可上溯至明代中葉，它與當時南戲北調(diào)中的昆曲相伴而生。明清以來，蘇州一直是絲綢和棉布的主要產(chǎn)地，蘇州的刺繡也因技藝精湛而名聞海內(nèi)外。19世紀30年代，京劇界最負盛名的四大名旦的劇裝均在蘇州定制。
2006年5月20日，劇裝戲具制作技藝經(jīng)中華人民共和國國務(wù)院批準列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，遺產(chǎn)編號Ⅷ-82。
歷史溯源 編輯本段
劇裝戲具制作技藝
明清以來，蘇州一直是絲綢和棉布的主要產(chǎn)地，蘇州的刺繡也因技藝精湛而名聞海內(nèi)外。在此前提下，蘇州劇裝戲具制作具備了其他地區(qū)所無法比擬的優(yōu)勢。
19世紀30年代，京劇界的梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云四大名旦的劇裝均在蘇州定制。
伴隨著中國戲曲的發(fā)展，各種為戲曲配套的戲衣和道具逐漸出現(xiàn)，其制作的手工藝體系也日臻完善。
工藝特征 編輯本段
蘇州劇裝戲具采用一件一制的方式手工制作而成。根據(jù)角色身份、年齡、性格和劇種、戲班風格，蘇州劇裝戲具行業(yè)分別以綾緞、綿綢、縐紗、夏布作衣料，選用絲線粗細、色澤均有講究，并有金銀絲、寶素珍、排須織物、五彩光片等工藝配套。服裝類工具有干粉袋、水粉袋、竹漿刀、銅漿刀、剪刀、竹尺、熨斗、別漿針等；盔帽類工具有竹剪、鉗子、鑿刀、蠟盤、烙鐵、卷線筒、搖杠、瀝粉嘴等；靴鞋和口面等項工具有錐子、批皮刀、榔頭、漿刷、楦頭、夾板、銼刀等。蘇州劇裝戲具涵蓋昆曲、越劇、京劇等戲劇種類，其技藝融匯了繪畫、刺繡、色彩、歷史、文學等各種元素，并結(jié)合造型、印繪、縫制、制革等手法，其刺繡色彩體現(xiàn)出蘇州水鄉(xiāng)淡雅秀麗的特色。
工藝流程 編輯本段
戲服
劇裝戲具制作技藝
該技藝最初主要運用于宮廷服飾制作，后轉(zhuǎn)為戲服所用，主要有設(shè)計、扎樣刷活、刺繡、剪裁承做四個工藝流程。
在設(shè)計環(huán)節(jié)，京繡的部分紋樣為其專屬，如龍袍上的十二章紋樣和五爪金龍紋只有皇帝才能使用；扎樣刷活，是將設(shè)計好的半透明紙樣貼放在布料上，然后用專門設(shè)計出的扎孔機扎出細密小孔。扎好孔跡的圖案紙樣和衣料平鋪到案臺上，刷上廠里獨家調(diào)配的漿料；在刺繡環(huán)節(jié)，則綜合運用京繡的打籽繡、捻針繡、墊繡、盤金盤銀繡等針法技藝制作戲服；剪裁承做，是繡活做好后的加工環(huán)節(jié)，是指將繡片繃片、加襯、配里等，然后經(jīng)剪裁、縫制、加裝飾等工序完成戲服制作。
髯口
1.選料
按照制作的要求準備好相應(yīng)的材料。
2.漂染色
先將毛發(fā)原料漂白，再根據(jù)制作需求將毛發(fā)染色。
3.結(jié)扣
（以制作牛尾黑三為例）
先斷取兩根長度相等的銅絲（將近1米長），然后將所需的毛發(fā)一端用絲線均勻地捆綁在銅絲上，疏密有致。扎的過程中，絲線用兩根銅絲夾住，然后繞過毛發(fā)結(jié)扣，以此類推，通過藝人靈巧的雙手，將毛發(fā)牢牢地固定在銅絲上，白色的絲線扣布滿銅絲，將黑色的毛發(fā)固定在特定的寬度范圍內(nèi)。之后用鉗子將銅絲兩頭各彎成掛鉤，再用制作者的膝蓋作為支架，通過多次拉拽將銅絲中部拉出弧形，再用雙手緊握住兩邊掛鉤，雙手拇指頂住掛鉤，兩邊同時用力向下壓，直至將銅絲彎成所需的髯口形狀為止。最后再用梳子梳理好髯口的毛發(fā)，一副漂亮的髯口就完成了。
練功刀
1．鋸料
用電鋸將粗毛竹斷成練功刀需要的長度。
2．劈料畫形
用專用的砍刀將竹筒均勻地劈成四片，然后比照成品在竹坯上畫出練功刀的大體形狀。
3．砍料
用斧子按照畫好的練功刀圖形大致砍出刀的形狀。
4．刮料
用砍刀在刀坯的表面將大的毛刺砍掉后，用刨子將刀坯表面刮平。
5．泡料
要將刮好的竹刀坯放在水槽內(nèi)浸飽24小時以上，使其泡透。
6．烘烤
將已經(jīng)泡透的竹刀坯放在火上烘烤，烘烤時要把握好火候，既要烤透，為下步工序打基礎(chǔ)，又不能烤煳。
7．壓平
將弓烤透的刀坯放在專用的木槽內(nèi)，上面壓上平板，制作者站在平板上用力踩壓i由于刀坯被充分泡透后變軟，再加上烘烤加熱后便于整形，在多重因素的作用下，逐步使刀坯變得平整。
以上砍、刮、泡、烤、壓等幾道工序通常需要反復(fù)4～5次如此齊邊修型反復(fù)4～5次，直到刀形出來后就可以進入下道工序。
8．開血槽
用鑿刀在靠近刀背處開出寬6～7毫米、長約40厘米、深2～3毫米的血槽。
9．打底漆
用刷子將清漆在刀坯表面刷勻，晾干備用。
10．刷紅土子
將骨膠溶化后與紅土按一定比例拌勻，并均勻涂抹在刀的表面。
11．貼銀箔
在刀坯表面打底漆，待其半干時將銀箔貼在刀的表面，待清漆干透后，銀箔在光的照耀下閃閃發(fā)光，效果逼真。
傳承保護 編輯本段
傳承價值
蘇州劇裝戲具自明代開始形成規(guī)模，其主要價值不僅是它匯集了多種傳統(tǒng)手工藝，而且在長達五百年的歷史發(fā)展中，伴隨著中國戲曲的發(fā)展，形成了為戲曲配套的各種戲衣和道具，同時形成了千錘百煉的獨特的手工藝體系。正是有了技藝精湛、制作精良的戲衣戲具，才有了豐富多彩的舞臺。劇裝戲具制作技藝不僅具有歷史價值、實用價值、也有獨到的藝術(shù)和文化價值。
劇裝
2、實用價值：蘇州劇裝戲具不僅為劇團、文藝團體提供服裝道具，也為少數(shù)民族提供服裝及裝飾用品；
3、文化藝術(shù)價值：蘇州劇裝戲具不僅融合了美術(shù)、色彩、造型等多種工藝，而且它的每一件作品都是獨立的藝術(shù)品，高檔的劇裝已被許多知名人士作為藝術(shù)品收藏。
傳承人物
李榮森，男，漢族，1956年9月生，祖籍江蘇省鎮(zhèn)江市。2007年6月，李榮森入選為第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目代表性傳承人，江蘇省蘇州市申報。
孫穎，女，漢族，1957年7月生，北京市人。2009 年6月，孫穎入選為第三批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目代表性傳承人，北京劇裝廠申報。項目名稱：劇裝戲具制作技藝。
保護措施
2006年10月1日，《中國傳統(tǒng)戲衣》一書由中國美術(shù)出版社出版。
截至2007年，蘇州市已建立了蘇州劇裝戲具制作技藝保護機構(gòu)，著手劇裝戲具制作技藝資料的收集、研究和復(fù)制歷史上的優(yōu)秀代表性作品，建立由專家和技藝人員參加的蘇州劇裝戲具研究小組，招收和培養(yǎng)劇裝戲具制作的接班人。
國內(nèi)影響 編輯本段
獲得榮譽 編輯本段
2021年6月10日，入選第五批國家級非遺名錄。
附件列表
詞條內(nèi)容僅供參考，如果您需要解決具體問題
（尤其在法律、醫(yī)學等領(lǐng)域），建議您咨詢相關(guān)領(lǐng)域?qū)I(yè)人士。