漆線雕起源于福建泉州是閩南古老的傳統民間工藝因用漆線裝飾雕塑而得名。這種工藝在民間也被稱為妝佛，因為它最初使用的是金箔、繪畫畫線等裝飾，用于制作神佛雕像。

漆線雕的出現，很大程度上是受宋元時期的粉浸泥線雕等線雕技法的影響，在明代中后期逐漸形成明末清初，技術水平進一步發展，生產基本成型。清代中期，漆線雕技法更加成熟，粗細線條靈活運用同時采用了漆線堆疊的立體制作工藝，并采用了鍍金、配色讓作品顏色不對。清末至民國，社會動蕩，漆線雕等民間工藝一度衰落，鮮有佳作代代相傳。新中國成立后，漆線雕逐漸復蘇，一些藝術家開始逐步發展和創新漆線雕，使漆線雕技法品種增多，技術豐富如今，它已成為中國漆文化的瑰寶。

漆線雕的制作過程一般分為備料、搓線、盤繞形體、妝金填色，先用天然漆、用陳年磚粉等材料制成，將漆線土搓成漆線，再用漆線盤涂上底漆的原雕、結、繞、通過疊塑來塑造人物，最后貼金箔。漆線雕容易浮雕，線條細膩流暢，題材包羅萬象，與時俱進，線條優美、色彩美、圖案精美，具有很高的藝術價值。同時，漆線雕也承載著文化價值，漆線雕作品反映了閩南數百年的人文、風俗、歷史和宗教文化，漆線雕工藝融合了歷代工藝和各種圖案，堪稱當地文化歷史的標本。2017年9月，脫胎漆線雕《神武大元帥》為代表的兩個品種、三種作品被選為國賓給第九屆金磚國家領導人的禮物廈門會議，并贈送給出席會議的各國元首古代漆線雕在現代仍有寶貴的價值。

2006年，廈門漆線雕技藝被列入第一批國家級非物質文化遺產代表性項目此后，漆線雕的影響力不斷擴大，產品銷往全國各地，形成年產量約35萬件、漆線雕刻產業年產值5000多萬元，其中蔡 s漆線雕和尤比德漆線雕影響最大這些企業在開發生產漆線雕產品的過程中，不斷推陳出新，將時代元素融入到漆線雕中，探索出更多的漆線雕發展之路。但目前漆線雕行業也存在藝術家越來越少后繼乏人產品質量參差不齊等問題。

起源

漆線雕”因雕塑作品以漆線裝飾，用金線雕成不同顏色，表面精細復雜，似彩雕云朵，故名。漆線雕起源于福建泉州，是閩南古老的傳統民間工藝，是古代佛像雕刻藝術的遺產。這項技術在民間也被稱為妝佛最初主要是用金箔、繪畫畫線等裝飾，用于制作神佛雕像。一尊古老的佛像泉州市永春縣澎湖鎮仙洞山珍寶館的s裙，相傳為隋末、袖口由原始工藝制成“漆線雕”裝飾，當地研究者認為，這可以初步證明泉州漆線雕技藝的形成不晚于1400年前的隋朝，但漆線雕的起源可以考證到明代。宋元時期，民間用粉雕堆漆等技法裝飾佛像“漆線雕”很大程度上是受到了此時的粉浸泥線雕等線雕工藝的影響。明初佛像裝飾中使用了少量的漆，但很少使用細漆線進行裝飾直到明代中后期，漆線雕技術才逐漸形成并有較大發展。現階段漆線雕以平面局部造型為主。

發展

明末清初，漆線雕進一步發展，并基本形成了一定規模的生產造像、漆線雕也廣泛應用于服裝。這時，為了做出淺浮雕的效果，漆線雕藝人還采用了漆線與疊漆相結合的技法。同時，此時的漆線雕已經從平面局部造型逐漸延伸到全身裝飾。清代中期，漆線雕技法進一步發展，粗細線條靈活運用同時采用了漆線堆砌的立體制作技術，與燙金相結合、通過色彩搭配，作品呈現出錯涂金色的效果。

明清時期，漆線佛鑲嵌技術在福建南部的泉州使用、隨著廈門的不斷發展，大部分都是家庭作坊從地區和家庭來看，Lv 永春縣彭湖的佛像雕刻已被區分、安海“廬山國”佛雕、同安蔡 漆線雕和其他傳承譜系一樣，各個藝術家都對漆線雕技藝的傳承和發展做出了貢獻。泉州“妝佛”藝人率先研制出“漆線”參考脫胎漆器下的漆灰，陶粉與漆油混合揉成線。同安“妝佛”藝術家還對配方進行了改進，克服了粘度高不易干燥的缺點，制成了新的漆線材料。這項技術很快在福建南部臺灣省和廣東潮汕地區傳播開來。晉江、龍海、漳浦等地的漆線雕風格各異，但技藝略遜一籌。各地漆線的配方、雖然做法不同，但都是用漆線編佛像作為重要手段。清嘉慶元年（1796），安海“廬山國”佛雕祖譜第三代傳人邱朝峰、邱受聘于臺灣鹿港龍山寺，攜家眷來臺裝飾雕刻佛像，將漆線雕技藝傳播到臺灣海峽東岸。

漆線雕

漆線雕行業在清代中后期非常繁榮，據《惠安縣志·木雕》“回族早期木雕安主要是佛像和建筑浮雕…從事木雕經營的工人主要分布在惠崇武溪底層安、洛陽白沙、張坂上塘、城關南門外一帶”現在泉州等地的一些舊居，還藏有清末的作品。同安縣馬巷鎮蔡家作坊傳到第十代時，就成立了“西竺軒”事務所，當時，漆線雕業務正蓬勃發展，“西竺軒”我們的產品不僅遍布福建各地、粵、臺灣，甚至出口到東南亞國家的華人地區。

近況

清末社會動蕩，戰亂頻仍，漆線雕技術開始走下坡路，無論是工藝水平還是漆線雕質量都無法與明末清初相比漆線雕等民間工藝一度衰落，很少有好的作品代代相傳。1947年，蔡的第十一代傳人蔡文培s漆線雕，將漆線雕打造成百年品牌，以尋求更多的海外商機“西竺軒”遷至港口城市廈門，并由此發展出兩大主流門類泉州漆雕和廈門漆雕。新中國成立后，窮人會變面對漆線雕的危險，一些藝術家開始逐步發展和創新漆線雕。1963年，蔡的第十一世孫蔡文培s漆線雕，打破了過去只傳男不傳女的規矩，讓學生廣泛接受，家傳技藝公開化。兒子蔡水水是工藝美術大師，藝術視野更開闊1972年，他把漆線雕圖案做成一門獨立的裝飾藝術，很快成為現代漆線雕的主流產品，獲得了巨大的收益。此外，一些學校也在將漆線雕引入課堂，讓學生了解傳統文化，更好地傳承民間記憶。時至今日，漆線雕工藝品種日益增多，技術不斷豐富，已成為中國漆藝文化寶庫中的藝術瑰寶，不僅僅作為日常生活中的裝飾品、饋贈親友，還出口海外，遠銷世界各地。

備料

漆線雕的主要材料是天然漆、舊磚粉等，首先要把這些材料混合，然后反復打漿，直到材料軟硬適中，便于搓塑最后，做出來的面團俗稱“漆線土”

搓線

準備好的油漆線土需要用搓板搓成不同粗細的線這些線條柔軟但富有彈性，可以用來塑造和表現各種圖案這是“漆線”。

盤繞形體

在涂有底漆的原始雕塑上涂上油漆線卷軸、結、繞、雕塑和其他方式塑造圖形，顯示卷云、柔水、繁花、纏草等等圖案。操作時要了解身體結構，適當放松，有毛筆字那樣的起伏。線條要求勻稱、連綿、蜿蜒、平滑，塑造身體線條粗細運用得當。連續的圖案線必須隱藏在末端。簡而言之，我們力求用線條來盤繞身體，用浮雕來表現藝術。

妝金填彩

這一過程約占整個生產過程的15％工時。用刷子在打結的花紋上描出中等粘度的熟桐油，油越稀越好。油快干的時候貼24K金箔，等金箔自然干了再涂色。最后，用干凈的刷子蘸開水把殘留的金屑洗掉。完成工藝流程所消耗的工時與工作的大小和工藝的復雜程度有關。

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