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  周秉昆（雷佳音 飾）

  周家老三，在兄弟姐妹中排最小。堅韌勇敢，是個腳踏實地的基層工作者，他沒有周秉義的大理想，也沒有周蓉的灑脫，只能恪守本心，兢兢業業，作為底層小人物，他要面對的是多種困境，肩負起照顧家人和愛人的責任，后來周秉昆成為一名文藝工作者，做了自己想做的事情。
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  周秉義（辛柏青 飾）

  周家老大，周秉昆的哥哥。周秉義表面上看是周家三姊妹中混得最好，最有主意的，實則是最膽小懦弱的一個。本性就是一個重情重義，堅守原則底線，懂愛知感恩的人，對待父母親人如此，對待同事如此，對待自己所愛的人同樣如此。性格決定命運，因為自己的膽小懦弱、唯唯諾諾錯失了人生中的兩大機遇。
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  周蓉（宋佳 飾）

  周家老二，周秉昆的姐姐。周蓉是一個敢愛敢恨、堅定執著的女性，非常具有女性美的角色，年輕時是一個“愛情至上”的女性，因為愛上了詩人，為了追隨愛情不管家人的反對，遠走他鄉。她可以舍棄一切去貴州追隨所愛之人，雖然后來發生了一些改變，兩個人最后分道揚鑣。
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  鄭娟（殷桃 飾）

  周秉昆的妻子，衣著樸素，但眼神堅韌，短短十秒不僅演繹了鄭娟的半生，更將人物內心詮釋得淋漓盡致，一個眼神仿佛就可以讓觀眾感受到角色的悲歡離合。
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  周志剛（丁勇岱 飾）

  周家父親。周志剛的性格和做事風格，是他們那個時代特有的標志，剛正不阿，老實巴交，大男子主義十足。因為腦梗暈倒，被送到醫院后，醫生宣布可以準備后事了，卻沒想到周志剛卻突然坐起來，跟沒事人一樣坐起來，還向周秉昆要了三支香煙，要求孩子們送自己回家，拗不過父親的周秉昆，只能推著大板車拉著父親回家。
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  李素華（薩日娜 飾）

  周家母親，性格溫婉，典型的母親代表人物。一個人含辛茹苦撫養了三個孩子，每個孩子都是十分的優秀，一年到頭和丈夫周志剛見不了幾面，家庭的負擔整個都壓在了李素華的身上，但對于女兒周蓉是格外的偏愛。因為女兒遠嫁就成了李素華的一塊心病，聽到女兒過得不好，腦溢血直接成了植物人，最后隨著丈夫一起老去。
• 于虹（徐百慧 飾）

  她文化水平不高，卻努力摸爬滾打求生存。她的故事主要圍繞自己的家庭和“六小君子”之間的友情展開。
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  金月姬（宋春麗 飾）

  郝冬梅的母親，周秉義岳母，是領導，為人剛正，界限感很分明的人，一開始冬梅拿著蔡曉光的檔案來尋求幫助，她堅決先把檔案給秘書看。她對女兒的做法很不滿意。那時候，很多人都覺得她看不起周秉義。輾轉后給了自己的女婿周秉義許多建議，與女兒有著爭吵但最后還是能夠相互理解。
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  曲秀貞（張凱麗 飾）

  曲秀貞是個有身份、有地位的人物,是“老革命”，后來被大家尊為“老太太”。她因為政治原因被下放，從而與醬油廠“六小君子”產生交集，更是周秉昆人生路上如燈塔般的指引人。無論身處何種境地，曲秀貞始終保持著自己的個性，刀子嘴豆腐心，外冷內熱、幽默風趣，有原則性、善良、顧全大局。
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  駱士賓（于震 飾）

  原來是一個混混，由于年輕的不懂事，致使鄭娟未婚先孕生下了楠楠，后來撇下了她們母子倆，獨自一個人去深圳發展，成為了有錢的大老板，后來發現自己無法生育后便決定要回楠楠。
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  姚立松（馮雷 飾）

  姚立松是個老奸巨猾的人，他善于利用關系，待人不真誠，生活作風也存問題的人。姚立松是周秉義的同事。為人勢利，兩面，為達自己的目的可以不罷休，陰狠，表面可以一套背地里一套。
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  曹德寶（張瑞涵 飾）

  六小君子之一，精明敢闖。
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  郝冬梅（隋俊波 飾）

  周秉義的妻子。
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  馬守常（白志迪 飾）

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  喬春燕（黃小蕾 飾）

  周秉昆的幼時發小，開始時一直認為周秉昆是自己的對象，但是沒想到他一直對自己沒意思，后來喜歡上曹德寶，閃婚后相互扶持，性格灑脫豪放，是直率的東北女孩典型代表。
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  馮玥（胡連馨 飾）

  倔強、敏感的女孩。兩歲之前和父母生活在貴州，因為一場意外，母親把她送到姥姥家，一待就是十幾年。從小缺少父母陪伴，在青春期時，馮玥的心理狀態很復雜。在愛情上，馮玥是既渴望又自卑的。從小缺失陪伴，馮玥的愛情觀有所殘缺，極度向往愛情又極度缺愛。雖然多思、敏感、倔強，但有自己堅守的東西。
• 周楠（吳幸鍵 飾）

  不僅僅是個懂事聰明、品學兼優的“好孩子”，同時也是一個心事重重，有著復雜身世的少年。他身上有抱負，有理想，有擔當，他一直視“把家人帶到遠離光字片的地方”為己任，不為親生父親的

作為改編自茅盾文學獎得主、著名作家梁曉聲同名小說的史詩劇作，電視劇《人世間》在保留了原著故事氣質的基礎上，將采用寫實的手法呈現近五十年來中國社會的發展變遷，并深入普通百姓的生活中去，跨越時間為新時代觀眾逐步探討了代際關系、家庭羈絆、婚姻、價值理想等一系列話題，旨于在“人世間”的悲歡離合中為傳遞“平凡”的力量。（北青網評）

電視劇《人世間》以北方城市的一個平民社區“光字片”為背景，講述周家三兄妹周秉義、周蓉、周秉昆等十幾位平民子弟在近五十年時間內所經歷的跌宕起伏的人生，全面展示了中國社會的巨大變遷和平民百姓面對生活困境，始終堅韌拼搏、積極奮斗的美好品質。而此次發布的預告片，質感再次升級。預告中，開篇一臺老式座機響起，將周家兄妹幾十年變化的人生軌跡娓娓倒敘。泛黃的復古色調下，發黃合照、搖擺鐘表、蒸汽火車、玻璃彈珠等各式年代物件的釋出，瞬間將人拉入一段關于舊歲月的回味中，“電影感”與“故事感”直線拉滿。（北青網評）

電視劇《人世間》透過周家三兄妹跌宕起伏的人生軸心，逐步呈現了十幾個平民子弟的群像百態，每個人身上都蘊藏著時代的縮影和與現代的共鳴。劇中，作為普通人民代表的周秉昆，他勤勞堅韌又樂觀逗趣，誓守平凡崗位上的“光與熱”；周秉義會在大刀闊斧的改革中經歷仕途沉浮；周蓉一心敢愛敢恨，卻也情路坎坷；歷經半生磨難的鄭娟，會詮釋平凡幸福的意義。除了周家兒女，其他支線人物也擺脫了臉譜化、符號化的刻板設定。（北青網評）

該劇以東北一隅為故事舞臺，真實重現獨屬于東北環境氛圍的種種，以小見大，縱覽中國社會起伏的五十年。從預告可窺見一角，土房熱炕、軍大衣襖、林海雪原、二八大杠、白煙囪下廠房都在劇中一一呈現，而故事里還將細致涵蓋東北方言、家常土菜、東北老胡同、東北式喜感對話等東北地域特征與年代元素，觸發觀眾的“東北記憶”，用溫暖細膩的筆觸，紀實展現老百姓生活畫卷的方方面面，可謂制作精良。電視劇《人世間》以小視角見證大變遷，深入市井縫隙里，客觀而真實地記錄歷史中存在的苦難與無奈，揭開鮮明的時代印記，既聚焦了“世間人”的悲歡離合，也惟守了“人間事”里那一幕幕溫情，為百姓畫像，為時代立傳，對于鼓勵與啟示現代人群勇敢擁抱困難，思考“生與活”命題，具有深遠意義。（北青網評）

該劇在保留了原著小說故事氣質的基礎上，采用寫實的手法呈現近五十年來中國社會的發展變遷，并深入普通百姓的生活中去，跨越時間，為新時代觀眾逐步探討了代際關系、家庭羈絆、婚姻、價值理想等一系列話題，旨在“人世間”的悲歡離合中傳遞“平凡”的力量。同時，《人世間》塑造了當代中國社會群像，刻畫人物眾多，包含城市平民、政府官員、知識分子、國企工人、個體商戶等各階層的社會群像，而劇中每個人物在時代浪潮的推動下，各自迎接著來自生活、婚姻、親情的不同考驗。（新快報評）

《人世間》以周家三代人的“小人物”視角切入大時代發展，全面縱深回溯中國改革開放以來巨大的變遷與進步，真切塑造了一群可信、可愛、可敬的中國形象，歌頌中國人民拼搏向上、艱苦奮斗的偉大歷程，以及勤勞正直、自尊自強的美好內心，為新時代傳遞力量。（北青網評）

《人世間》以小人物視角出發，折射歷史大視野，通過縱深聚焦中國五十年發展變遷，傳遞出對偉大時代的贊頌、對平凡百姓的深情關懷，堪稱一部“百姓生活史詩”。（北青網評）

編劇王海鸰認為，《人世間》站在當下上溯、回望過去的歷史，不回避人物所經歷的苦難，而是在共情之上，更加注重表達人物面對苦難之際的態度。主演雷佳音則認為，劇中真實呈現了一個年代中國社會中的人情冷暖，但同時對人與人之間的情感關系又具有獨特的浪漫感......隨著特輯中主創們從多個維度的細膩拆解，將《人世間》故事的時代脈絡和社會價值生動呈現在觀眾眼前，頗具深意。（編劇王海鸰、主演雷佳音評）

劇中周家三代人長期天各一方，每個人都走向截然不同的人生道路，拍攝一張全家福是眾人長久以來的愿望和精神寄托，更象征著一種跨越時間和空間限制的“家文化”。在大時代的起起伏伏中，這種“家文化”構成了一條堅實的情感紐帶，幫助每個人克服自己遇到的困難，讓整個家庭以愛為核心牢牢凝結在一起。（北青網評）

作為現實題材當代大劇，《人世間》全面展現出不同歷史條件下普通人的生活與命運，深度挖掘不同人物內心對家庭、愛情、婚姻、事業、人生等議題的豐富看法。周家兄妹三人之所以走上各自不同又彼此聯結的命運之路，大時代的影響自然是重要原因，但與此同時，他們所做出的每一個人生選擇都彰顯著各自不同性格中的魅力，例如周秉義懷揣著一心為民的理想主義，心系改革建設；周蓉雖是為情遠走他鄉，但她選擇在貴州大山中開展教育事業，讓孩子們得以窺見大山外的遼闊；周秉昆則選擇堅守平凡，讓“周家人”雖身在外，但心仍有歸處，充滿希望與暖意，凸顯其善良底色。“家”是小“國”，“國”是大“家”，周家人在大時代變遷的命運軌跡，如同真實歷史縮影，展現了那個崢嶸年代里，當國家踏上新征程，一批批平凡百姓也被引導著走向新的人生道路，該劇將一幅極具厚重度、豐富性、品質感的人間群像緩緩展開，戳中當下觀眾的時代共感。（北青網評）

在保證現實底色的基礎之上，《人世間》還注重昂揚正面、催人奮進的價值表達。該劇致力于發掘并歌頌普通人身上的美好品質，通過“光字片”中周家的故事，深刻而形象地向觀眾展示出，在奔涌前進的時代浪潮中，只要堅守內心深處最本真的那份善良和正義，每一個平凡的生命都有機會熠熠生輝；而社會的前進和發展，也離不開每個普通人的奮斗努力。對于當下的年輕觀眾而言，《人世間》講述的雖然是上一代人的故事，但是也能幫助他們在迷惘中找到方向，形成向上、向善、向美的正能量，治愈人心。（北青網評）

《人世間》以中國北方城市里一個平民社區“光字片”周家三兄妹的生活軌跡為故事脈絡，多角度、多方位、多層次地描寫了中國社會的巨大變遷和百姓生活的跌宕起伏，呈現了一部中國式家庭變遷的生活史詩。（新京報評）

《人世間》以現實筆觸，回溯五十年來的百姓生活史。《人世間》在宏大敘事的基礎上，又致力于采用貼近普通人、貼近生活的細膩視角，在每個人的家庭觀念、婚姻愛情乃至日常生活上，以真實生活的肌理感還原中國社會的滄桑巨變，用“平凡”見證“不平凡”。劇集全方位展現了知青歲月、改革開放等重大歷史事件，但這些“大事件”最終都是通過發生在周家人身上的“小故事”折射在觀眾面前。（新京報評）

年屆古稀的小說家梁曉聲，積一生之經驗和人生之感悟，通過東北某一城市棚戶區老工人周志剛、李素華夫婦一家以及棚戶區內“發小六君子”的人生故事，真實而生動地塑造了從普通百姓到省、市、區各級干部的個性鮮明的人物形象。（北青網評）

作品既現實主義地直面人生，又蘊含浪漫主義情懷地開拓未來；既真實再現了近50年苦難而輝煌的歷史，又有理想、有情懷、有溫度地展示了光明與未來。電視劇須忠實于小說原著，又須注重審美把握歷史與現實在追求社會效益上的差異。（北青網評）

電視劇《人世間》既能忠實地堅持原著直面人生的現實主義精神，通過還原歷史真實情景，形象地展示光字片棚戶區人民的生活，精準而適度地再現上世紀60年代以來的風風雨雨；又能濃墨重彩地靠一個個過目難忘的生動細節，刻畫出黨率領人民群眾“殺開一條血路”，在“積重難返”中開拓出一條有中國特色的社會主義復興之路的偉大而壯麗的時代畫卷。（北青網評）

新時代人民文藝的題中應有之義：承百代之流，會當今之變，用情用力地講好中國故事。中國故事的主體是中國人民。講好中國故事的關鍵在于要為活躍于中國故事中并決定著中國故事發生發展歷史走向的中國各種各樣的人寫好貌、傳好神、樹好碑、立好傳，譜寫好他們的精神史、心靈史和創業史。（北青網評）

　《人世間》以小人物視角出發，折射歷史大視野，通過縱深聚焦中國五十年發展變遷，傳遞出對偉大時代的贊頌、對平凡百姓的深情關懷，堪稱一部“百姓生活史詩”。（大眾網、中國青年網評）

《人世間》站在當下上溯、回望過去的歷史，不回避人物所經歷的苦難，而是在共情之上，更加注重表達人物面對苦難之際的態度。主演雷佳音則認為，劇中真實呈現了一個年代中國社會中的人情冷暖，但同時對人與人之間的情感關系又具有獨特的浪漫感......隨著特輯中主創們從多個維度的細膩拆解，將《人世間》故事的時代脈絡和社會價值生動呈現在觀眾眼前，頗具深意。（編劇王海鸰評）

作為現實題材當代大劇，《人世間》全面展現出不同歷史條件下普通人的生活與命運，深度挖掘不同人物內心對家庭、愛情、婚姻、事業、人生等議題的豐富看法。周家兄妹三人之所以走上各自不同又彼此聯結的命運之路，大時代的影響自然是重要原因，但與此同時，他們所做出的每一個人生選擇都彰顯著各自不同性格中的魅力，例如周秉義懷揣著一心為民的理想主義，心系改革建設；周蓉雖是為情遠走他鄉，但她選擇在貴州大山中開展教育事業，讓孩子們得以窺見大山外的遼闊。（大眾網、中國青年網評）

《人世間》的橫空出世就有了非同尋常的意義。這部改編自梁曉聲獲茅盾文學獎的同名長篇小說的電視劇，以東北地區江遼省省會吉春市共樂區光字片一戶周姓人家為中心，圍繞周家三兄妹的愛情、婚姻、家庭和事業，敘寫了從上世紀60年代末到2016年近半個世紀普通市民的生存狀態和中國社會的演變歷程，“于人間煙火處彰顯道義和擔當，在悲歡離合中抒寫情懷和熱望”，堪稱一部“五十年中國百姓生活史”。（蘭州大學文學院戲劇影視文學研究所副教授田廣評）

該劇以樸素的現實主義手法，在娓娓道來的舒緩節奏中，真實地呈現生活的瑣碎日常，細膩地描寫家人間的摯愛親情，生動地刻畫性格各異的人物群像，深刻地表現社會變革中的人情世態，將一幅極富容括力和縱深感的時代畫卷鮮活地展現在觀眾面前。對于以周秉昆和鄭娟為代表的底層小人物，作者傾注了更深的感情，他們的熱誠和善良，他們的無私和體貼，他們的委屈和隱忍，他們的脆弱和無助，他們的樂觀和豁達，他們的堅韌和執著，將大時代中小人物的生存境遇和思想情感以及中華民族幾千年積淀而成的優良品德體現得淋漓盡致。（蘭州大學文學院戲劇影視文學研究所副教授田廣評）

優秀的年代大劇將日常瑣碎的充滿煙火氣息的個人和家庭敘事置于宏大的國家民族歷史語境之中，因而往往比其他類型的電視劇有著更為豐富的社會政治、歷史文化和倫理道德內涵，不僅具有很高的審美價值，而且具有重要的認識意義和教育意義，在整個文藝生態和精神文明建設中發揮著不可替代的獨特作用。在優質年代劇比較稀缺的今天，我們要為《人世間》這部精心之作點贊，同時希望能有更多有情感溫度和思想深度的年代大劇出現在熒屏之中。（蘭州大學文學院戲劇影視文學研究所副教授田廣評）

《人世間》到底好在哪里？首先，好在它的宏大、壯闊。梁曉聲的原著，115萬字。比起許多當紅網絡小說，并不算宏大，但卻值得“鴻篇巨制”四個字的概括。故事從上世紀七十年代寫到改革開放后的今天,寫的是北方省會平民區里周氏一家三代、十幾位平民子弟跌宕起伏的人生，串聯起的是上山下鄉、三線建設、推薦上大學、知青返城、恢復高考、出國潮、下海、走穴、國企改革、工人下崗、個體經營、棚戶區改造、反腐倡廉等時代關鍵詞。評論家說，這是一部“五十年中國百姓生活史”，電視觀眾說，“那個時候就是這樣，一樣一樣的”。（新民晚報、中國青年網評）

“人生一世，草木一秋，來如風雨，去似微塵”，《人世間》的情感基調就此落定。歲月褶皺里蘊藏著大時代最普通也最珍貴的人性光輝，王大奇飾演的肖國慶就是這段漫長時光剪影里的一個具體刻畫。（北青網評）

《人世間》作為一部深情回望百姓生活歷史的現實題材電視劇，群像刻畫更能彰顯出一眾底層小人物的生動鮮活，劇中每個人都是自己人生的最佳闡述者！為了更好地詮釋肖國慶這一小人物的大能量，尤其還要有不同年齡段的不同演繹，王大奇拍攝前就做足了功課，如今也交上了令觀眾滿意的答卷。（北青網評）[

蕓蕓眾生的百態人生，有幸福、欣喜、浪漫，也有無奈、悲痛、苦悶、彷徨和掙扎，破爛的房子補丁的衣服吃不飽的日子以及各種資源的匱乏，可是我們看到了那代人的精氣神兒，永遠掛在春燕臉上的笑容，秉昆的擔當，鄭娟的隱忍，人與人之間的溫情以及來之不易的小幸福，現在的我們很容易就擁有了那個年代的一切，仔細思考物質堆砌的當下好像又少了很多。（北青網評）

該劇憑借細膩溫暖的劇情和真實動人的故事成為實至名歸的開年大戲，口碑與收視雙贏，劇中眾角色的精彩表現也紛紛得到觀眾認可。徐百慧飾演的于虹因角色的轉變反差和極具爆發力的演技收獲無數好評。（北青網評）

作為央視新春大劇，《人世間》以周家三代人的故事，帶領觀眾浸潤回溯五十年中國百姓生活史，用小家庭生活縮影折射大時代社會變遷，呈現普通百姓在歷史洪流發展中的不屈不撓和勇敢堅韌，盡展中國人的善良底色，精良質感更是助推該劇成為五年來收視第一。（北青網評）

在電視端和網絡端熱度雙高的《人世間》，不僅充分擁抱了電視機觀眾對家庭劇高質感的需求，還在新時代語境下，憑借細膩情感打透圈層壁壘，與網生受眾成功“會師”，一舉成為當下觀眾的口碑觀劇首選，再現了萬民空巷的全民觀劇熱潮，堪稱當之無愧的“全民共情、至真至純的中國百姓溫情故事開年匠心力作”。（北青網評）

《人世間》中鮮活的人物群像、生動的家庭生活日常以及強烈的時代記憶，給不少觀眾帶來直擊心靈的溫暖、感動和共鳴。劇中通過濃墨重彩的描寫，將以周秉昆和周志剛（丁勇岱 飾）為主要代表的普通中國式父子關系進行細節化展示，如父子車站激烈爭吵、周志剛退休歸來與周秉昆徹夜談話解開心結等，都將倆人生氣隱忍多年卻始終心懷掛念的父子情演繹得淋漓盡致。而周志剛與妻子李素華（薩日娜 飾）相濡以沫幾十年的愛情，則完美詮釋了“生同衾死同槨”的極致浪漫，周秉昆與鄭娟攜手對抗生活苦難、周蓉與蔡曉光兜兜轉轉的深情，以及周秉義與郝冬梅相守一生的溫情更是讓不少觀眾感受到愛情的純粹和幸福。（北青網評）

《人世間》通過涓涓細流般的講述，打破了全年齡圈層，在收獲中老年觀眾擁躉的同時，更是俘獲了不少年輕觀眾的內心，讓他們在時代變遷中體味父輩的命運起伏，感知人間百味，年輕觀眾在觀劇之后直呼，“看這部劇的感覺真是太真實了，就像是跟隨劇里的人物再次經歷了我們國家變化發展的歷程，里面的很多名場面也都催人淚下，感人至深。”而真實又悲情的故事內核，也關照了現實生活，讓不少觀眾沉浸代入其中，從而獲得直抵人心的治愈力量。（北青網評）

該劇還以真實生活為藍本，用契合當代價值觀的影視化表現形式，打開現實題材年代劇的創作新格局，推動嚴肅文學藝術化創作再攀高峰，更在新時代語境下，將有深度、有廣度、有高度的中國故事鮮活展現在觀眾、乃至世界面前，傳遞積極向上的正能價值觀。（北青網評）

《人世間》的熱播，再一次有力地證明了文學與影視的親密關系。影視藝術等其他藝術門類在開拓自身的藝術天地的過程中既區別于文學而張揚自身的特性，又從文學獲得豐沛的資源和強大的支撐。文學與影視，這是一種相互區分、相互激勵而又相互啟發、相互成全，最終相互增強和放大的關系。（中國作協主席、中國文聯主席鐵凝評）

“《人世間》已經讓中國式心性智慧引領現實主義精神原則，走出了一條中國式現實主義的藝術道路，可以給予當代同類題材電視劇以及其他門類藝術創作以有益的美學范式啟迪。”（北京師范大學教授、中國文藝評論家協會副主席王一川評）

電視劇主創的工匠精神讓觀眾透過《人世間》領略50年來中國社會的時代風云和社會變遷，看到特定文化環境中情感和生活的表達，獲得精神和思想上的洗滌與滋養。（中國電影評論學會會長、原中國電影家協會秘書長饒曙光評）[85]

除了吸引各年齡層的用戶上頭追劇,吸引更多年齡層用戶成為愛奇藝VIP會員。這部劇也留下了不少與現實生活密切相關的話題探討、臺詞金句以及被用戶積極玩起來的“梗”。對應了劇中周秉昆的角色定位，這句話也成了不少留在父母身邊、放棄大城市打拼的普通人的安慰。繼最費紙巾之后，這部劇也被評為了過年最多的劇，甚至還有用戶為劇賜了別稱“年復一年”。果然，有趣的靈魂都是懂苦中作樂。還有因為劇中父子爭吵引發的對于中國式父子關系的思考，也成了大家淚點的來源。“印象里的父親從不夸贊，也不喜歡表達愛，只是默默關心著孩子。”類似評價，讓不少用戶感同深受,這或許就是作品的力量。（中國青年網評）

許多人家的壬寅虎年是伴隨電視劇《人世間》的播出而開啟的。有人認為文學與影視是涇渭分明的兩件事，《人世間》的熱播，再一次有力地證明了文學與影視的親密關系，這部電視劇的創作與熱播展示了“文學與影視融合而成的壯麗景象”。從文學到影視，這不僅是在描述一個過程，更標志著一個生機勃勃的創造與接受的廣闊空間。文學與影視，是一種相互區分、相互激勵而又相互啟發、相互成全，最終相互增強和放大的關系。回顧現代以來文學和影視發展的歷史，我們都能深刻地在文學的力量中展望影視的力量，在影視的力量中領會文學的力量。（中國作協主席、中國文聯主席鐵凝評）

《人世間》創作者是成功的。他們愿意搜尋日常生活中的內在本質，愿意移情到每一個人物的內心，即使最隱秘的動機也不例外，然后以人物本來的邏輯，生動地描述生活與捕捉人性的聲音，傳遞出真善美的潛在價值觀。電視劇《人世間》的成功，這是生活的勝利——你尊重生活，生活就給你無窮魅力；它也是藝術創造的勝利——你用心創作，觀眾就用心傾聽。（中國電影家協會副主席、上海電影家協會主席任仲倫評）

《人世間》會告訴你，家從來都不是個講道理的地方。其他電視劇，一般兩個人吵架了，80%的劇都會有解決問題的環節。但是這部劇沒有，今天吵完明天就和解，它沒有解決問題這個過程。但是觀眾是接受的，因為這就是家。拍別的戲就是拍戲，拍這部戲像活了小半輩子，因為在人世間，是期望與和解，也是相遇與告別。（《人世間》周秉昆扮演者雷佳音評）

《人世間》通過聚焦普通人的家庭生活，折射出大時代的社會變遷。劇中人物的奮斗史也印證著中國社會的發展史，既有抒寫時代故事的歷史價值，也有弘揚時代精神的現實意義。（新華網評）

電視劇《人世間》以居住在北方某省會城市的一戶周姓人家三代人的視角，描繪了十幾位平民子弟在近50年時間內所經歷的跌宕起伏的人生，全面展示了改革開放以來中國所經歷的翻天覆地的社會巨變，歌頌了中國人民拼搏向上、艱苦奮斗的偉大歷程，以及勤勞正直、自尊自強的美好內心。（北青網評）

《人世間》作品時空跨度大，刻畫人物多，涵蓋了上山下鄉、三線建設、推薦上大學等重大社會歷史事件，描繪了一幅當代中國社會群像，堪稱一部“五十年中國百姓生活史”。（北青網評）

“梁曉聲的《人世間》是無愧于我們時代真正具有史詩性質的長篇巨制”，“是一部素樸、真誠而飽含悲憫之心的作品。”（《人民日報》評）

電視劇《人世間》以居住在北方某省會城市的一戶周姓人家三代人的視角，描繪了十幾位平民子弟在近半個世紀時間內所經歷的跌宕起伏的人生。《人世間》時空跨度大，涵蓋了上山下鄉、三線建設、推薦上大學、知青返城、恢復高考、出國潮、下海、走穴、國企改革、工人下崗、個體經營、棚戶區改造、反腐倡廉等時代關鍵詞，里面有溫情、苦難、奮斗,有人性的微光。同時，該劇塑造了當代中國社會群像，劇中每個人物在時代浪潮的推動下，都各自迎接著來自生活、婚姻、親情的不同考驗。（新快報、中國青年網評）

電視劇《人世間》在保留了原著故事氣質的基礎上，將采用寫實的手法呈現近五十年來中國社會的發展變遷，并深入普通百姓的生活中去，跨越時間為新時代觀眾逐步探討了代際關系、家庭羈絆、婚姻、價值理想等一系列話題，旨于在“人世間”的悲歡離合中為傳遞“平凡”的力量。（千龍網-中國首都網評）?