《神探大戰(zhàn)》是2022年7月8日在中國大陸上映的一部懸疑、動作、犯罪類電影，由香港知名電影制作人韋家輝自編自導，主演包括劉青云、蔡卓妍、林峯、李若彤及譚凱。

影片圍繞一群自稱“神探”的犯罪團伙在香港制造的系列駭人兇殺案展開。因精神疾病被迫離職的“破案神探”李俊（劉青云 飾）獨自展開調(diào)查，與此同時，以“神探夫婦”陳儀（蔡卓妍 飾）和方禮信（林峯 飾）為首的重案組也在爭分奪秒追捕真兇。

票房表現(xiàn)：該片上映一周，票房（含預售）已接近三億；19天后，累計票房（含預售）超過六億，觀影人次累計超過1580.5萬。

詳細劇情：香港地區(qū)相繼發(fā)生“屠夫案”“魔警案”等多起惡性案件。警方雖宣布已抓獲真兇，但離職神探李俊卻在發(fā)布會現(xiàn)場闖入，聲稱真兇另有其人。十七年后，因冤假錯案含冤而死的親屬組成自稱“神探”的組織，采用殘忍手法殺害昔日案件真兇，并在現(xiàn)場留下“神探”字樣的案件編號，預告下一場犯罪。李俊雖以流浪漢身份生活在天橋下，卻獨自破獲上百起案件。他注意到該組織并展開調(diào)查，進入重案組神探夫婦的視野。

陳儀與李俊攜手追查“神探”組織，同時懷疑李俊才是幕后真兇。在“神探”組織對烹尸案復仇后，留下屠夫案和魔警案的編號，并抓走重案組成員歐陽劍（譚凱 飾），強迫其承認是魔警案兇手。

為拯救歐陽劍，陳儀幫助李俊逃離警局，重新追查屠夫案，最終發(fā)現(xiàn)真兇竟是自己的丈夫——重案組成員方禮信。盡管陳儀起初不相信李俊的結(jié)論，但她還是決定與李俊一同前往合聯(lián)船塢，阻止“神探”組織殺害歐陽劍。

后續(xù)發(fā)展：為不暴露兇手身份，方禮信……（此處可根據(jù)原文本或后續(xù)劇情進行補充）栽贓李俊為幕后黑手，要求調(diào)動飛虎隊，并親自上船偽裝成李俊，意圖對所有人實施殺人滅口。在船上，李俊得知是方禮信鼓動其女兒，為證明父親非瘋子而是神探，女兒成為了神探組織的頭目。隨后，兩方在船上展開激烈交戰(zhàn)，李俊的女兒不幸被方禮信殺害，但李俊最終并未向方禮信開槍。警方通過監(jiān)控錄像判斷，方禮信才是真兇，真相大白，李俊隨后成為O記刑偵顧問。

影片解讀與人物分析：在韋家輝心中，李俊的人生比《神探》男主陳桂彬更具悲劇色彩。他缺乏安全庇護與社交關系，身心皆處于孤立無援的境地。李俊認為警隊因能力不足導致冤假錯案頻發(fā)，唯有自己才能揭露真相。這種不被信任的經(jīng)歷雖常見，但唯有內(nèi)心強大如李俊者，方能堅守信念，在這格格不入的世界中掙扎求生方禮信角色多變且略顯瘋癲，但林峯認為其并不復雜。方禮信的思考模式純粹，即掌控身邊人以獲取所需。影片中，他回憶妻子陳儀時展現(xiàn)出PUA（精神控制）傾向，但其感情真實存在，對他而言，這是一種滿足與享受，而非傳統(tǒng)意義上的愛情。

韋家輝指出，人們每天通過網(wǎng)絡或報紙選擇性接收信息，強化原有判斷，自以為擁有“獨立思考”能力，并堅信其正確性。然而，這些“獨立思考”可能系他人故意灌輸，自己或已被利用而不自知。如同電影中的神探組織，堅信替天行道，但此等行為的正確性值得商榷。人們應如何判斷是非對錯，這些問題值得每個人深思。社會中，人們在獨立思考后，會做出不同的判斷與選擇。 這是一道關于文本改進的問題，要求將提供的文本進行專業(yè)、客觀、簡潔的修改，并分解長句，減少重復。以下是修改后的文本：

世代間存在難以解決的矛盾。以這部電影為例，神探組織成員為親人復仇，殺死案件真兇，看似在維護正義。在中國古代，法律制度不完善，復仇文化盛行，此類事跡在民間流傳并受到百姓稱贊。然而，現(xiàn)代社會不允許復仇行為，除司法機關外，任何人無權(quán)定罪或剝奪他人生命。否則，每個人都將面臨生命危險。正如李俊告誡女兒：“與惡魔戰(zhàn)斗者，需謹防自身亦成惡魔。”

創(chuàng)作背景：英皇集團楊受成建議韋家輝拍攝電影版《大時代》，韋家輝對此感興趣但缺乏拍攝思路。偶然間，他決定重啟“神探”故事，開始創(chuàng)作此片。

選角過程：韋家輝在創(chuàng)作劇本時即認定劉青云適合飾演神探。因《神探大戰(zhàn)》拍攝難度大，他需找到可信賴的演員。劉青云與他相互信任，能共同創(chuàng)作角色并提出建議，這種互動至關重要。劉青云也表示，兩人自1984年合作《新扎師兄》后一直投緣，故爽快答應再次合作。

神探大戰(zhàn)

場景拍攝：韋家輝導演稱所有場景均為實景拍攝，地點分散于香港各處，如彌敦道、廟街、油麻地避風塘等。拍攝廟街實景尤為困難，船塢環(huán)境復雜，涉及多組驚險鏡頭。制片組一度認為拍攝不可能完成，但經(jīng)過長時間（十幾二十天）的努力，最終成功完成。韋家輝對此感到幸運。

拍攝花絮：導演韋家輝高度贊揚了所有演員的敬業(yè)精神。具體而言，劉青云在開拍前8小時便抵達片場，以深入角色；譚凱即便經(jīng)歷了6小時的化妝，且拍攝從清晨持續(xù)至傍晚，仍視此為愉悅的創(chuàng)作歷程；何珮瑜為尋求角色感覺，毫不猶豫地剃去了自己的眉毛。

劉青云回憶拍攝經(jīng)歷時提到，有一場吊威亞的水底戲，當時水流湍急，他感到頭暈目眩。然而，為確保觀影效果，他主動要求增加水流速度。

蔡卓妍在拍攝過程中，無論是跳車、跳樓、跳海還是槍戰(zhàn)戲等危險鏡頭，均親自上陣。在演繹慘遭虐待的戲份時，她僅著內(nèi)衣，并用保鮮紙包裹頭部，多次因缺氧而滿臉漲紅。

林峯表示，由于是首次嘗試此類角色，在拍攝時略顯緊張。劉青云察覺后，及時為他減壓，并稱贊林峯處理角色的方式獨特，透露出一種特別的冷靜。林峯則認為，與韋家輝導演合作既充滿挑戰(zhàn)又極具享受。韋家輝導演則評價林峯相當聰明，即便面對突然增加的幾頁新內(nèi)容，也能輕松駕馭。

電影比較：提及《神探大戰(zhàn)》，不得不聯(lián)想到韋家輝與劉青云合作的另一部作品《神探》。盡管韋家輝導演一再強調(diào)《神探大戰(zhàn)》并非《神探》的續(xù)作，但兩部電影均圍繞精神病神探主角展開，深入探討人性的深淵，因此常被觀眾拿來比較。不同之處在于，《神探》將他人身上的“鬼”具象化，而《神探大戰(zhàn)》則直接展現(xiàn)了人與“鬼”的對話。與《神探》相比，《神探大戰(zhàn)》在人性復雜面的挖掘上有所削減，更側(cè)重于視覺效果，未能給予觀眾足夠的思考空間。所謂“凝視深淵”“面對怪物”等表述，僅停留在表面意象，未能與人物深入融合。然而，在劇作、剪輯和導演層面，《神探大戰(zhàn)》將警匪類型片推向了新的高度。

案件原型：影片中提及的多起惡性案件，均基于現(xiàn)實事件改編。 廟街滅門飛尸案的原型是三狼案，這是一起發(fā)生在1959年至1961年間的香港綁架案。

李俊年輕時在船上開槍被認定精神失常的劇情，原型為1969年的后海灣水警船大屠殺事件。當時，一名40歲的警目在乘坐水警輪船在后海灣巡邏時突然精神失常，拿起船上的長槍向同袍掃射。雨夜殺人魔案的原型是1982年的雨夜屠夫案，兇手是一名夜班出租車司機，他多在下雨的晚上實施殺人行為。電影《羔羊醫(yī)生》曾改編自這個案件，并獲得了年度三級片票房第一名。

避風塘烹尸案的原型是1982年的康怡花園烹尸案，該案曾被改編成電影《香港奇案之烹夫》。觀塘魔警案的原型是2006年的徐步高槍擊案，導演韋家輝與杜琪峰共同執(zhí)導的電影《神探》也是基于這個案件進行創(chuàng)作的。

《神探大戰(zhàn)》在復雜宏大的敘事構(gòu)架下，哲學構(gòu)思超越了《神探》中“人人心里都有鬼”的懸疑感。然而，影片在表現(xiàn)上過于癲狂而缺乏收斂，香港電影中重想象輕推理、重直覺輕邏輯、重情緒輕結(jié)構(gòu)的痼疾在此片中更加明顯。

《神探大戰(zhàn)》與以往的商業(yè)警匪片類似，劇情存在邏輯漏洞，但影片節(jié)奏快、內(nèi)容充實，全程無尿點。對于喜歡看刺激影片的觀眾來說，這部電影不容錯過。