空耳（英文：Hollow   ear）最初源自日語(yǔ)單詞“そらみみ”，義為“幻聽(tīng)”對(duì)口語(yǔ)聲音的重新詮釋，不僅是一種流行的娛樂(lè)現(xiàn)象，也是少數(shù)群體的共同語(yǔ)言。空耳”語(yǔ)言的本質(zhì)是諧音化，即一種語(yǔ)言中的詞諧音化為另一種語(yǔ)言的現(xiàn)象。空耳朵最早出現(xiàn)在20世紀(jì)90年代，當(dāng)時(shí)日本電視綜藝節(jié)目《田森俱樂(lè)部》開(kāi)播“空耳時(shí)間”環(huán)節(jié)。

2006年，日本人開(kāi)發(fā)了彈幕視頻網(wǎng)站，因?yàn)椤翱斩迸c“彈幕”相互配合，又深得人心。此后，在中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)，空耳作品借助彈幕傳播更廣，成為2016年的熱詞“藍(lán)廋香菇；在2021年，有很多關(guān)于“華強(qiáng)買瓜”視頻的二次創(chuàng)作。空耳”逐漸從一個(gè)陌生的詞進(jìn)入公眾視野，因?yàn)樗校簥蕵?lè)性、不可分性、聲源和超空間。

空耳作品由于語(yǔ)音的模糊轉(zhuǎn)換和注重語(yǔ)言流暢性的意義，有其獨(dú)特的語(yǔ)境：物理語(yǔ)境和話語(yǔ)語(yǔ)境。空耳現(xiàn)象有兩個(gè)因素：韻律因素和語(yǔ)義因素。基于網(wǎng)絡(luò)廣闊的發(fā)展空間，它也豐富了空耳的類別，可以分為喪“空耳”文藝“空耳”吃貨“空耳”和點(diǎn)名“空耳”根據(jù)語(yǔ)言的變化，“空耳”分為兩種類型：外語(yǔ)向母語(yǔ)的轉(zhuǎn)化和不明確或不熟悉的母語(yǔ)的內(nèi)部轉(zhuǎn)化。

空耳語(yǔ)言現(xiàn)象填補(bǔ)了認(rèn)知概念和語(yǔ)言表達(dá)之間的空白，不僅反映了語(yǔ)言的創(chuàng)造性，也反映了人類認(rèn)知的創(chuàng)新性，還反映了人 美國(guó)對(duì)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的接受和推廣。在不斷發(fā)展創(chuàng)新的動(dòng)態(tài)過(guò)程中，空耳話語(yǔ)既有積極作用，也有消極作用。可以成為用戶群體，樹(shù)立良好形象、尋求社會(huì)認(rèn)同的語(yǔ)言。然而，低俗的空耳流行語(yǔ)增加了用戶在線日常生活中的語(yǔ)言交流成本。

內(nèi)容

空耳”通信的發(fā)展依賴于網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，尤其是網(wǎng)絡(luò)視頻的出現(xiàn)“空耳”文化帶來(lái)了一定的受眾，這是基于廣闊的發(fā)展空間而豐富的“空耳”的類別。按照“空耳”內(nèi)容上，可以分為喪葬“空耳”文藝“空耳”吃貨“空耳”和點(diǎn)名“空耳”另外，還有語(yǔ)音同步“空耳”特殊主體“空耳”，但喪病“空耳”和文藝“空耳”仍占有很大比重。

喪病“空耳”

喪病“空耳”就是在文字廢話和低俗的文字中達(dá)到娛樂(lè)目的，大多沒(méi)有營(yíng)養(yǎng)。具體如《寄生獸》OP、《珈百璃的墮落》OP葬禮“空耳”有很多粗俗的詞，創(chuàng)作者有意識(shí)地把原來(lái)的歌詞放在一邊，把他聽(tīng)到的聲音放進(jìn)去“空耳”這是一個(gè)用粗俗的詞語(yǔ)和語(yǔ)境來(lái)吸引公眾的句子注意。實(shí)質(zhì)上，喪病“空耳”除了增加娛樂(lè)性，沒(méi)有什么營(yíng)養(yǎng)，但一些寶藏和高質(zhì)量的歌曲在這里丟失了。

文藝“空耳”

文藝“空耳”即用詞偏向文藝，主要是表達(dá)美感通過(guò)創(chuàng)設(shè)情境，試圖貼合原曲的情感氛圍來(lái)與聽(tīng)眾建立情感共鳴，其本質(zhì)仍然是娛樂(lè)。文藝“空耳”公眾 的接受度更高，以回應(yīng)這個(gè)故事、角色設(shè)定、由背景音樂(lè)交織而成“空耳”會(huì)增強(qiáng)歌曲本身的感染力。比如《天氣之子》中的歌曲《グランドエスケープ》的歌詞是“b站”up主空耳成“所有收錄的博客都是空殼；It 我很難快樂(lè)當(dāng)我 我被困在黑暗中…日本動(dòng)漫《咒術(shù)回戰(zhàn)：澀谷事變》片頭曲《PECIALZ》中的歌詞被文藝忽略了“如果你閉上眼睛，夜晚充滿悲傷，監(jiān)獄是如此之小…

吃貨“空耳”

吃貨“空耳”就是在“空耳”有很多關(guān)于食物的單詞。比如《鬼滅之刃》的主題曲《紅蓮華》是空的“豬軟骨，拿來(lái)煮。美國(guó)歌手阿里安娜·格蘭德  《Love Me Harder》被空耳朵吃了“辣面，辣面，咖喱，咖喱，好辣，好辣，好辣。巴巴多斯女歌手蕾哈娜《Where Have You Been 》是個(gè)聾子“威海油餅，威海油餅，哦，買吧”

點(diǎn)名“空耳”

點(diǎn)名“空耳”這是指出所有的鬼畜明星的名字，并提到鬼畜全明星在ввIli bili網(wǎng)絡(luò)，一個(gè)主要的通信基地在孔爾，從諸葛亮、王司徒到葛平、大力哥，從元首、敖導(dǎo)演去了德國(guó)、金館長(zhǎng)，這些人物涵蓋古今中外，從現(xiàn)代和古代書籍中的真實(shí)人物到虛擬世界中的人物每次在空耳中被提到名字時(shí)，他們都需要通過(guò)他們的出身和起源來(lái)了解他們的滑稽。

語(yǔ)言

一定意義上，“空耳”它體現(xiàn)了語(yǔ)言符號(hào)的任意性。索緒爾認(rèn)為視圖“作為符號(hào)系統(tǒng)的一員，單個(gè)語(yǔ)言符號(hào)的語(yǔ)音形式和意義之間并沒(méi)有天然的聯(lián)系，而只有社會(huì)約定關(guān)系，即語(yǔ)言符號(hào)是任意的，事物與聲音之間的聯(lián)系是必然的。用什么樣的聲音來(lái)表達(dá)什么樣的意思是一種社會(huì)習(xí)俗。在地域環(huán)境、在社會(huì)文化共同作用下的不同背景中，人們熟練地使用自己的民族語(yǔ)音和含義，當(dāng)他們聽(tīng)到陌生的語(yǔ)言或不熟悉的外語(yǔ)時(shí)，他們會(huì)下意識(shí)地對(duì)應(yīng)到熟悉的發(fā)音。按照轉(zhuǎn)換方式，“空耳”可分為兩類：外語(yǔ)向母語(yǔ)的轉(zhuǎn)化和不明確或不熟悉的母語(yǔ)的內(nèi)部轉(zhuǎn)化。

空耳

將外語(yǔ)轉(zhuǎn)換成母語(yǔ)

印度著名歌曲《Tunak Tunak Tun》中有把外語(yǔ)轉(zhuǎn)換成母語(yǔ)的歌詞：Dholna，vaje   tumble   val   tar，ooded 13356 de   pukar，aaja   karle   yee   pyar”空耳：多冷啊我在東北玩泥巴雖然東北不大，但我在大連沒(méi)有家”這實(shí)際上是一首熱情的情歌，但它是“空耳”后來(lái)用來(lái)形容冬天的景象。因發(fā)音近似且“空耳”出來(lái)的意義與人有聯(lián)系的生命。語(yǔ)言融合較深的“空耳”如在中國(guó)的東北方言中“摳搜”源于日語(yǔ)“こそ”，為“偷偷摸摸”之意。日本動(dòng)畫《東京喰種》第一季開(kāi)始時(shí)，有“哦洗海帶呦”空耳朵的，在《創(chuàng)圣的大天使》 OP“愛(ài)してる”被曲解為“阿姨洗鐵路”德語(yǔ)“iemen  Ehre”空耳為“氣死歐嘞”，德語(yǔ)“Unddochhabeichallein”空耳為“我到河北省來(lái)”等。韓國(guó)歌曲《江南tyle》的第一句“Dad   Jiangnan tyle”被“空耳”為“歐巴剛弄死他”在張偉 ■歌曲《陽(yáng)光彩虹小白馬》和《我的果汁分你一半》“內(nèi)個(gè)”被聽(tīng)成了“Nigga”黑鬼）

不明確或不熟悉的母語(yǔ)的內(nèi)部轉(zhuǎn)換

含糊或不熟悉的民族語(yǔ)言的內(nèi)部轉(zhuǎn)換，尤指地方方言與民族語(yǔ)言之間的轉(zhuǎn)換。歌詞的“空耳”這種現(xiàn)象在周杰倫 年代歌曲。快速的語(yǔ)速豐富的歌詞和強(qiáng)烈的旋律模糊了歌詞的發(fā)音，產(chǎn)生了層次感和人聲修改旋律的錯(cuò)覺(jué)。比如歌詞中穿插了閩南話“泥奏凱”，太有胡子了“種滿鴨蛋的山坡”，無(wú)歌詞吟唱“胃潰瘍”等等，也是對(duì)不同語(yǔ)言信息的重新解讀。還有“雞你太美”這個(gè)詞來(lái)源于昆曲的一句歌詞在綜藝節(jié)目《偶像練習(xí)生》中的介紹和表現(xiàn)“只因你太美”，嗶哩嗶哩的一些高手“只因你太美”改為“雞你太美”用作諷刺使用。以及粵語(yǔ)歌曲“喜歡你”空耳為“黑鳳梨”2021年10月，美國(guó)全國(guó)廣播公司（NBC）體育記者在美國(guó)阿拉巴馬州塔拉迪加高速公路的一場(chǎng)比賽中采訪了美國(guó)納斯卡賽車（NACAR）當(dāng)司機(jī)布蘭登布朗開(kāi)車時(shí)，觀眾高喊反對(duì)拜登的口號(hào)“去你的，喬拜登！

電影

《我的野蠻女友》主題曲I  相信被忽略“阿婆你”韓劇《大長(zhǎng)今》的主題曲被忽略了“武大郎挨豬打”著名漫畫《游戲人生》的主題曲中有一句話“we   ar  特立獨(dú)行”，被空耳成“魚，好大的魚，虎鯊”不同的語(yǔ)言發(fā)音相似，內(nèi)涵完全不同，產(chǎn)生奇特的效果。在同一種語(yǔ)言中，您還可以“空耳”電影《帝國(guó)的毀滅》《元首的憤怒》《德國(guó)BOY》等改編的鬼畜作品“我到河北省來(lái)”小村莊通訊社”我練功發(fā)自真心”等。帶有模糊文字的視頻，如《梁逸峰》，將被“煙鳥棲初定”空耳”為“野牛吃布丁”日本漫畫《聰明的一休》片頭曲：好き…愛(ài)してる”被空耳為：咯嘰咯嘰…阿姨洗痰盂”，至于日本的“愛(ài)してる”我愛(ài)你）除了前述的，也叫空耳：阿姨洗鐵路、阿姨（俺姨）是條驢。

歌曲

空耳之作《我在東北玩泥巴》是一首印度歌曲，原名為《Tunak Tunak Tun》，這首歌講述了一個(gè)人的故事向某人問(wèn)好的情人經(jīng)過(guò)網(wǎng)友的惡搞，出現(xiàn)了幾首非常有代表性的歌詞：多冷啊我在東北玩泥巴雖然東北不大，但我在大連沒(méi)有家。

例如，歌手張敬軒  《櫻花樹(shù)下》有一句話“乘電車跨過(guò)大海”被空耳成“成碟青瓜過(guò)大海”劉德華 經(jīng)典歌曲《謝謝你的愛(ài)》被用作四川話的封面，并配有歌詞“暫時(shí)深情”居然空耳成為：暫時(shí)充滿激情，劉繼芬”或“親熱的擁抱了劉繼芬一會(huì)兒”至于周杰倫那些“含糊不清”歌詞成了空耳重災(zāi)區(qū)，著名的有“窗外的麻雀在電線桿上喋喋不休”變成了“涼爽的麻雀光著身子睡在電線桿上”蕭敬騰的“夜太美”變?yōu)椤耙芭_(tái)妹”張敬軒“乘電車跨過(guò)大海”成了“成碟青瓜過(guò)大海”香港樂(lè)隊(duì)Beyond 歌曲《海闊天空》的粵語(yǔ)歌詞“今天，我在一個(gè)寒冷的夜晚看著雪花飄過(guò)”則被空耳為“鋼鍋，哭著流著淚修瓢鍋”，在《光輝歲月》“風(fēng)雨中抱緊自由”被空耳為“風(fēng)雨中抱個(gè)基友”

動(dòng)漫

把日本動(dòng)漫《東京喰種》的片頭曲放入《unravel》“教えて教えてよ”空耳為“我洗海帶哦，清洗海帶”歌劇《干物妹小埋》被稱為經(jīng)典的空耳“有沒(méi)有wife？有沒(méi)有wife”《海賊王》的OP“Let go”中的“空耳”讓開(kāi)，去優(yōu)酷”

彈幕

彈幕中的“空耳”現(xiàn)象是根據(jù)日語(yǔ)的發(fā)音特點(diǎn)在視頻中產(chǎn)生的一種現(xiàn)象“諧音彈幕”彈幕語(yǔ)言中有一種強(qiáng)烈的感覺(jué)“空耳”現(xiàn)象，它不需要傳統(tǒng)的翻譯“信”達(dá)”雅”標(biāo)準(zhǔn)，但可以通過(guò)語(yǔ)音和語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換達(dá)到表達(dá)和表達(dá)的目的。例如：日語(yǔ)中的“愛(ài)してる”中文譯為“我愛(ài)你”的發(fā)音與漢語(yǔ)中“a、i、xi、tie、lu”這五個(gè)音節(jié)非常相似，因此經(jīng)常被翻譯成“阿姨洗鐵路”換句話說(shuō)，現(xiàn)象 quot空耳朵 quot本身就是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代人們特有的翻譯行為，是一種諧音化的言語(yǔ)現(xiàn)象。空耳”文化離不開(kāi)網(wǎng)絡(luò)環(huán)境具有彈幕功能的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)帶來(lái)了廣泛的受眾基礎(chǔ)和發(fā)展空間實(shí)時(shí)互動(dòng)的優(yōu)勢(shì)，可以讓受眾第一時(shí)間接觸到原文，并與之進(jìn)行對(duì)比，從而產(chǎn)生共鳴，促進(jìn)其傳播“空耳”的大量產(chǎn)出。空耳”作為彈幕視頻語(yǔ)言的特點(diǎn)之一，它實(shí)現(xiàn)了以下幾點(diǎn)“彈幕”完美的結(jié)合和融入“彈幕文化”在內(nèi)部，兩者相互成就。

積極影響

空耳是一種典型的言語(yǔ)感知現(xiàn)象，是對(duì)聲音的重新詮釋空耳作品的出現(xiàn)大多取決于網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的發(fā)展。在去范疇化的影響下，語(yǔ)言可以不斷獲得新的意義，以適應(yīng)人類不斷涌現(xiàn)的認(rèn)知和表達(dá)需求，從而為語(yǔ)言的創(chuàng)新和發(fā)展創(chuàng)造條件。這些新話語(yǔ)不僅反映了時(shí)代的變化，也顯示了語(yǔ)言使用者生活方式和價(jià)值觀的變化。語(yǔ)言在不斷發(fā)展和創(chuàng)新的動(dòng)態(tài)過(guò)程中進(jìn)步許多空耳語(yǔ)言現(xiàn)象填補(bǔ)了認(rèn)知概念和語(yǔ)言表達(dá)之間的空白，不僅體現(xiàn)了語(yǔ)言的創(chuàng)造性，也反映了人類認(rèn)知的創(chuàng)新性。空耳話語(yǔ)可以成為用戶的良好形象、尋求社會(huì)認(rèn)同的語(yǔ)言可用于個(gè)人調(diào)侃和自嘲，也可用于社交活動(dòng)中的背景音。這種語(yǔ)言不僅能使人們?cè)谳p松愉快的氣氛中享受快樂(lè)，而且能使人們感受到一種全新的視角，能使人們相互理解在交談中更深入地了解他的內(nèi)心世界。

空耳朵也反映人 美國(guó)人接受和推廣互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，他們傾向于使用幽默、幽默的浪漫表達(dá)融化了技術(shù)本身冰冷嚴(yán)肅的色彩，從而建立起一種集體的文化共識(shí)。雖然現(xiàn)在已經(jīng)不再使用很多空耳的表達(dá)方式，但是這種互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的浪漫表達(dá)和想象還是繼續(xù)被翻譯成一些技術(shù)詞匯。

消極影響

低俗的空耳流行語(yǔ)對(duì)用戶在網(wǎng)上日常生活中的行為產(chǎn)生了負(fù)面影響。例如，這種現(xiàn)象會(huì)增加語(yǔ)言交流的成本，給人們帶來(lái)一些麻煩，還會(huì)影響信息傳遞的速度和準(zhǔn)確性，從而對(duì)社會(huì)發(fā)展產(chǎn)生一定的影響。