(《上甘嶺》)英文名：Shangganling   mountain），是一部由沙蒙、林珊，導演，高保成、徐林格、劉玉茹和其他戰(zhàn)爭故事電影于1956年12月1日首次在中國內(nèi)地上映。

以抗美援朝戰(zhàn)爭中著名的上甘嶺戰(zhàn)役為背景，通過真實的場景布置和巧妙的藝術手法，講述了上甘嶺戰(zhàn)役中某志愿軍八連連長張忠法的故事（高保成飾）在的帶領下，堅守隧道牽制敵人，英勇作戰(zhàn)，最終在總部策劃的大反攻中取得勝利的英雄故事。

作為新中國第一部記錄志愿軍朝鮮戰(zhàn)場史實的電影，該片通過別出心裁的創(chuàng)作和素材，幫助觀眾更好地了解強軍的偉大實踐，成為戰(zhàn)爭歷史電影的經(jīng)典。影片中《我的祖國》這一集全國各地都在傳唱，經(jīng)久不衰。2005年，該片入選百年中國電影百張名片名單。2022年，該片獲得年度大獎“新時代國際電影節(jié)·金揚花獎”

1952年秋，美軍在板門店宣布無限期終止停戰(zhàn)談判，投入大量軍力對朝鮮半島中心城市邊境線進行大規(guī)模進攻，實施一系列軍事手段，企圖解決朝鮮問題。美軍總共出動了3萬兵力，動用了大量飛機坦克和火炮。美軍的目的是繼續(xù)向北推進，奪取我軍主峰武勝山。為了達到他們的目的，他們不斷地向我軍營投擲大量炸彈，以阻止我軍的封鎖美國的物資運輸線，導致我軍在戰(zhàn)爭初期處于極其不利的狀態(tài)中國人民解放軍七連幾乎所有的人負責主峰的美軍志愿軍死傷慘重，兩座山前的主峰陣地岌岌可危。

在如此緊急的情況下，我軍某部八連連長張忠法，（高保成 室）奉命執(zhí)行堅守主峰陣地的任務。當張忠派他的連隊進入主戰(zhàn)場時，他發(fā)現(xiàn)先前駐扎在這里的第七連嚴重受損七連連長孟德貴，（許 擺件）我的眼睛已經(jīng)瞎了，但我仍然堅持在懸崖上指揮。八連的到來暫時緩解了危機，為一場硬仗做好了準備。師里下達的第一個命令就是要求連隊堅守一天，為后備軍爭取時間。但是在半天之內(nèi)，敵人已經(jīng)對這個狹窄的陣地進行了20多次瘋狂的近距離攻擊，連隊傷亡慘重。師部發(fā)現(xiàn)敵人逐漸向主峰靠近，不得不決定放棄水上陣地。師長（張鳳翔 室）命令張忠派部隊暫時撤回隧道。第二天，敵人繼續(xù)轟炸和恐嚇我們的陣地張忠派其他部隊撤退到隧道中，尋找機會采取主動，打退敵人 的攻擊。這時，總指揮部向連隊下達命令，放棄主戰(zhàn)場兩側(cè)山地，前往牽制敵人主力，為后方調(diào)兵補充彈藥爭取時間。

八連的戰(zhàn)士面臨著巨大的生存危機，每天都有不斷的傷亡隧道的切斷導致了水和干糧的匱乏他們不得不在面臨巨大戰(zhàn)爭壓力的同時，努力解決基本的生存需求。正是在這種極度危險的情況下，張忠法和八連的戰(zhàn)士們互相鼓勵，互相鼓舞，擊退了敵人s連續(xù)多次攻擊，消滅并躲避了化學武器的伏擊，奇跡般地堅持了24天，幫助后方贏得了大量的攻擊準備時間。最終，大反攻拉開序幕張忠?guī)ьI其余戰(zhàn)士沖出坑道，一舉殲滅敵人，贏得了防御和反擊的最后勝利。這場至關重要的戰(zhàn)役為后來的戰(zhàn)略優(yōu)勢奠定了根本優(yōu)勢，并迫使敵人簽訂了停戰(zhàn)協(xié)定。

毛澤東主席了解到上甘嶺戰(zhàn)役后，指示有關方面將上甘嶺戰(zhàn)役拍成電影，要求影片展現(xiàn)戰(zhàn)爭的真實性，擅長軍事題材片拍攝的長春電影制片廠承擔了這一任務并立即組成了創(chuàng)作班子，由沙蒙、林杉任導演。林杉曾創(chuàng)作過多部反映革命體裁的作品，所以他成為了劇本的主要負責人，與曹欣、沙蒙、肖矛一起負責《上甘嶺》的編劇任務。導演沙蒙帶領影片制作組前往朝鮮進行實地考察，之后還在當?shù)厝嗣駧ьI下先后去當年的上甘嶺戰(zhàn)場進行調(diào)查取景，并采訪了一百多位當年參加上甘嶺戰(zhàn)役的志愿軍戰(zhàn)士，記錄的材料達到數(shù)十萬字。

劇本創(chuàng)作起先想通過全景拍攝來展現(xiàn)上甘嶺戰(zhàn)役的總體狀況，但是過于宏大的描寫很難向觀眾傳遞情感，所以導演沙蒙決定另辟蹊徑，不再采用傳統(tǒng)戰(zhàn)爭片的敘事框架，將影片的視點投向上甘嶺戰(zhàn)役中一條坑道和一個連隊，采用以小見大手法來展現(xiàn)人民軍隊的大無畏英雄主義精神，劇組制作認為他的想法非常合適。影片基調(diào)確定后，編劇林杉進入創(chuàng)作，不久完成了初稿。

劇組在進行電影選角時，對于主要角色張忠發(fā)的演員的要求十分嚴格。這個角色的設定，無論是在性格特點還是精神面貌上都有特別之處，所以挑選演員的過程顯得格外謹慎，最后沙蒙看中了在電影《暴風驟雨》飾演趙玉林的高保成，但是演員與角色之間的年齡差距過大，于是劇組有人提出質(zhì)疑，但沙蒙執(zhí)意采用了高保成，并且認為這個人物非他莫屬。

片中另一個重要人物王蘭的演員起初是選用了一位歌劇演員，但沙蒙覺得演員氣質(zhì)與角色有些不符。直到后來沙蒙在電影廠遇到了剛從魯迅藝術學院畢業(yè)的劉玉茹，認為她在氣質(zhì)方面非常符合王蘭的形象，于是邀請劉玉茹擔任了王蘭的飾演者，劉玉茹在完成該部影片的拍攝后，再也沒有參演過其它電影作品。

片中的小戰(zhàn)士毛四海的選角一直到影片開拍之后才最終確定下來。導演林杉在長影演員科翻看演員資料時，組織部門送來了新退伍戰(zhàn)士的資料，林杉恰好看到了后來飾演毛四海的演員白英寬的材料，發(fā)現(xiàn)他的個人經(jīng)歷與角色的設定非常相似，于是，他建議馬上通知白英寬到長影進行出演。起初白英寬對這一任務比較缺乏信心，認為自己無法飾演好這一英雄人物，但是林杉對白英寬的要求是不需要刻意出演，拍攝時就像在日常生活中一樣即可。后來影片上映，白英寬的出色表演獲得了認可，也證明了林杉的選擇是對的。

在電影拍攝的過程中，負責美工的劉學堯和特技設計蔡光為了真實再現(xiàn)上甘嶺戰(zhàn)役的場景，經(jīng)過多次考察，在安東附近選擇了一個相似的地形，調(diào)動兩個營的戰(zhàn)士，松動土壤翻修表皮，按照戰(zhàn)時標準建設防御工程，筑坑道口，造出了又一個“上甘嶺”。為了真實地再現(xiàn)上甘嶺的坑道，蔡光在設計坑道時相對加大了坑道高度，采用框架分解式結(jié)構(gòu)，在坑道內(nèi)布置了許多物品如人、軍備箱、坑道柱子來造成層次感。使整體拍攝場景盡可能做到還原。

在實地考察的過程中，導演沙蒙總是隨時根據(jù)實際場景的特點對劇本作出調(diào)整，改動最大的一處是在毛四海犧牲之后，新兵楊德才沖了上去，以自己的軀體去擋住敵方的爆破筒，為隊友炸毀敵軍的轟炸點爭取到寶貴的時間。此處的劇情設置讓沙蒙感到為難了:這是整部電影中非常重要的一個高潮部分，這個時候如果不出現(xiàn)張忠發(fā)，體現(xiàn)不出他的作用，那對于這個角色的塑造和電影情節(jié)就不能算是成功的。最后沙蒙巧妙地調(diào)整了劇本，把張忠發(fā)放在了掩護楊德才的位置上，這樣進行劇情安排就相對合理一些，而且在戰(zhàn)友犧牲之后，他也一直背著自己和戰(zhàn)友的兩只軍用水壺，但是這個場景是通過戰(zhàn)爭勝利之后其他長官的視角來展現(xiàn)的，就是通過這一側(cè)面的鏡頭使張忠發(fā)在影片中的地位和他與戰(zhàn)友之間的感情，立即凸現(xiàn)出來了。

張忠發(fā)的原型是在上甘嶺戰(zhàn)役時擔任志愿軍第15軍第45師135團7連連長的張計發(fā)。電影中張忠發(fā)的許多作戰(zhàn)習慣和決策也是來自于張計發(fā)的經(jīng)歷。劇中關于“一個蘋果”的劇情也是來自于張計發(fā)所攥寫的散文。盡管演員本人的年齡與當時的原型張計發(fā)差距較大，但是經(jīng)過劇組的協(xié)調(diào)，還是出色地完成了這一次出演。張計發(fā)堅守的坑道里沒有女衛(wèi)生員，但志愿軍女衛(wèi)生員的事跡讓他和他的兄弟們一輩子都忘不了。所以在聽說最初的劇本里面并沒有安排女衛(wèi)生員的角色的時候，戰(zhàn)士們是極不情愿的，與制作組進行溝通之后表示一定要有展示女衛(wèi)生員的情節(jié)。

王蘭的人物原型主要是來自于上甘嶺戰(zhàn)役中的志愿軍女戰(zhàn)士王清珍。她是朝鮮戰(zhàn)場上眾多后備女護士中的一員，在上甘嶺坑道戰(zhàn)中一人負責照顧三條戰(zhàn)線的近三十名傷員，主要負責照顧他們的療傷過程和日常生活起居，有時候就唱自己家鄉(xiāng)的民謠給大家解悶。導演沙杉認為，這個美好的形象在焦灼的戰(zhàn)場上能夠給戰(zhàn)士們帶來希望與光芒，不能像沒有這樣的王清珍這樣的角色。便結(jié)合其它女護士的事跡以及戰(zhàn)士們的要求，塑造出了王蘭這一重要角色。

在談及《我的祖國》創(chuàng)作體驗時，喬羽感慨地說：“文學藝術創(chuàng)作不應該完全被時空限制住。我用很抒情的調(diào)子寫這首歌曲，是為了表現(xiàn)在面對強敵、很嚴酷的戰(zhàn)爭面前，我們戰(zhàn)士的鎮(zhèn)定、樂觀、從容，有廣闊的胸襟。我想告訴人們：他們是在這樣的一種精神狀態(tài)下戰(zhàn)斗的，他們能贏得這場戰(zhàn)爭不是僅憑血氣之勇。”歌曲第一段歌詞整體帶有沉思的意境，代表著遠在他鄉(xiāng)的志愿軍們對于祖國與家人的思念。第二段表現(xiàn)戰(zhàn)士們建設故鄉(xiāng)的美好回憶，充滿了幸福感。第三段詞將戰(zhàn)士們從幻想中拉回現(xiàn)實，代表著戰(zhàn)士們把思念的力量化作戰(zhàn)斗的動力。這首著名的旋律曲，即便是當承載它的電影本身已經(jīng)隨著時間洪流走出人們的記憶，但還是以其優(yōu)美的旋律、高揚的歌詞、振奮人心的思想而在各種場合被人們傳唱。

風格亮點

《上甘嶺》在塑造整體事件和人物形象的過程中，都在盡力去營造整體發(fā)展過程的真實性。努力幫助觀眾去在腦海中建設一個平行的世界認同，在物質(zhì)的世界中去追尋沉浸式的想象。在進行敘事的過程中，他所采用的敘事手段的引用已經(jīng)超出了電影影像本體美學的手段。例如影片力求以敵軍大規(guī)模的攻勢，遠處大鏡頭的鋪陳蓋設來展現(xiàn)宏大的戰(zhàn)爭紀實。又將從戰(zhàn)士們耳邊呼嘯而過的子彈和炮火，志愿軍們以持續(xù)的火力掩護醫(yī)護人員進入坑道口等短促的鏡頭進行剪輯和組合，通過具體的場景展示來表現(xiàn)戰(zhàn)場狀況的水深火熱，還有數(shù)不盡的軍用汽車冒著被美國軍方轟炸的風險在物資運輸線上狂奔的奇觀，這些畫面一起構(gòu)成了關于“戰(zhàn)爭”敘事基本范式。

《上甘嶺》為之后的各類戰(zhàn)爭題材電影的主流敘事方式的探索邁出了第一步。在這里，關于追求“逼真性”體驗的審美觀念指導已經(jīng)滲透到影片藝術創(chuàng)作的自發(fā)狀態(tài)中，而且秉承某種歷史文學的敘事方法與電影的視聽媒介本體手段相融合“混雜”的美學呈現(xiàn)方式，儼然已成為電影創(chuàng)作必不可少的豐富手段被加以應用，電影本身指向關于‘戰(zhàn)爭’敘事的史詩性呈現(xiàn)，以空間的壯闊感與時間的綿延性，初步勾勒出一種詩意吟詠的輪廓。

場景設計

在影片拍攝之前，沙蒙向劇組的工作人員提出一個明確要求：在劇組布置整體場景的過程中，一定要考慮影片中人物以及事件變化的真實性。美工設計師劉學堯和蔡光接受任務后先后多次前往上甘嶺察看場景，想象當年戰(zhàn)爭的激烈場面。但是要把自己眼中荒蕪的戰(zhàn)場遺跡通過藝術再現(xiàn)的手法真實的呈現(xiàn)在觀眾眼中并不容易。因為受到當時條件限制，影片不能實地拍攝，而且片中不同場景的畫面展示對于拍攝地點的要求大不相同，總體變化層次較少，對于拍攝場地的選取要求較高。

為了保證在坑道場景內(nèi)部細分的真實性，沙蒙還從國內(nèi)電影廠請來了攝影界老前輩周達明，周達明拍攝特點是善于控制光照層次，這對于坑道內(nèi)景的拍攝非常適合。為了表現(xiàn)上甘嶺戰(zhàn)斗的殘酷，在拍攝中，劉學堯以光影變化和場景的轉(zhuǎn)換來展示戰(zhàn)況的轉(zhuǎn)變，例如原本郁郁蔥蔥的樹林在戰(zhàn)爭過后全都變成了枯燥且光禿禿的樹丫；原本眾人沒有辦法搬動的巨大石塊，在敵軍的攻擊下變成了泥土與細沙；戰(zhàn)士們所珍惜的軍裝被損毀，磨成碎片……正是有了戰(zhàn)爭場面的真實化、藝術化，才有了《上甘嶺》震撼人心、催人淚下的藝術力量。

故事情節(jié)

戰(zhàn)斗結(jié)束后，張忠發(fā)一行九人相互攙扶著往山下走去，衛(wèi)生員王蘭走到一棵大松樹旁邊，將懷里的松鼠放到松樹上，松鼠爬到了樹頂上，鏡頭隨著松鼠往上移一直到天空。這就是影片的最后一個鏡頭。原本的故事安排是放生一只小鳥，但是更改編之后更符合實際場景的邏輯。在戰(zhàn)火紛飛的嶺道口中，一只松鼠灰溜溜的鉆了進來，引起了戰(zhàn)士們的興趣，便把它一直帶在身邊。演員高保成回憶說：“當時很多演員和士兵根本接受不了，覺得這么嚴肅的作品中加進去這樣一場戲，不合常理。沙蒙卻說：拍出來你們就知道了。洞頂石縫上聚著一滴水珠。四海走過來想要喝，但他沒有接，卻把松鼠捧到水珠處接了一滴水。四海上陣地前，把松鼠交給了王蘭。與松鼠相關的幾組鏡頭，正是沙蒙想要傳遞的東西--熱愛生命、熱愛和平。

在不斷被逼退至后方時，志愿軍第15軍從后方緊急采購了大量蘋果，派火線運輸員送往坑道。軍政治部下令，送入坑道一筐蘋果記二等功。但敵人的炮火封鎖太猛，最后只有一個蘋果送進一號坑道，也就是張忠發(fā)的八連堅守的坑道。一開始連長建議把蘋果分給傷員們吃，不過一個小小的蘋果在不同的戰(zhàn)士們之間傳了又傳卻沒有人開口，最終大家每人咬了一小口才把蘋果吃完。

電影畫面

當衛(wèi)生員王蘭唱起《我的祖國》的時候，鏡頭逐漸從坑道轉(zhuǎn)向了祖國的大好河山。這樣的表達方式在許多記錄宏大史詩的電影作品里都出現(xiàn)過，這種畫面在劇情達到高潮時往往最能引起觀眾共情感。對于戰(zhàn)爭故事電影為說，真實便是它賴以存在的基因。盡管電影《上甘嶺》并不能做到完全地將上甘嶺戰(zhàn)役的畫面完完全全呈現(xiàn)在銀幕上，但是電影編導仍然盡最大的努力去將這場戰(zhàn)爭的歷程講述出來。更難能可貴的是，電影編導還通過對于一些細節(jié)的設置進一步增添影像的真實性。主要體現(xiàn)在將宏大逼真的戰(zhàn)爭場面營造與細膩生動而富有生活詩意的“軍人生活”場景的塑造相結(jié)合，戰(zhàn)士們在面對巨大的戰(zhàn)爭危機的同時，也要在坑道內(nèi)利用有限的物資維持生存，富含兼具浪漫唯美與質(zhì)樸純真的審美韻味。

1956年12月1日，電影《上甘嶺》開始在全國公映，引起人民群眾的熱烈關注。據(jù)史料記載：北京地區(qū)自1957年1月27日起至2月28日止，連續(xù)映出了32天，共876場，觀眾達將68萬人次。平均每場上座率高達92%以上，創(chuàng)下當年影片觀眾人數(shù)的最高紀錄。

2005年，被評為“中國電影百年百部名片”。

2022年1月5日，獲“新時代國際電影節(jié)·金揚花獎”。

經(jīng)典戰(zhàn)爭電影

而影片中一個情節(jié)，解釋了志愿軍戰(zhàn)士們堅持戰(zhàn)斗的思想根源：堅守在缺糧少藥斷水坑道中的傷員，聽著衛(wèi)生員王蘭唱起了《我的祖國》：“一條大河波浪寬，風吹稻花香兩岸......”，正是對祖國河山和人民的無限熱愛，才讓最可愛的志愿軍戰(zhàn)士們甘愿犧牲自己，要將豺狼阻擋在國境線之外，換來祖國處處的和平陽光。在這首歌曲的伴奏下，戰(zhàn)爭殘酷與祖國大好河山形成了鮮明對比，帶來了巨大的藝術張力，不僅將全片推向了高潮，更點出了志愿軍作戰(zhàn)保家衛(wèi)國的主題，讓《上甘嶺》成為一部永遠流傳的經(jīng)典。

——李思達（國家人文歷史負責人）

影片《上甘嶺》在其整體敘事框架中呈現(xiàn)出“戰(zhàn)爭”的“歷時性”特征，它按照一名普通戰(zhàn)士口吻書寫的日記體方式，構(gòu)建了整個戰(zhàn)役近一個月時間的階段發(fā)展歷程，故事節(jié)奏起承轉(zhuǎn)合清晰且張弛有度，具備類似中國歷史文學傳統(tǒng)敘事的明顯特質(zhì)。如果說《上甘嶺》中戰(zhàn)爭物質(zhì)層面真實感的營造，搭建了有關其“詩性”價值的框架，給予作品一種道勁粗糲的質(zhì)感，那么精神層面的“寫意性”，則構(gòu)成了影片表述戰(zhàn)爭“詩意”內(nèi)蘊的豐盈。

——葉凱（北京師范大學藝術與傳媒學院）

藝術處理色彩

《上甘嶺》的藝術加工處理，在大的一些史實的核心節(jié)點上面，盡量的做到了比較貼近真實，但是在一些人物塑造包括一些細節(jié)上面，其實還是把一些真實的事件集中在同一個人身上，還有一些現(xiàn)場的調(diào)整，加了許多的情感特性，做到了大事不虛，小事不拘，更能表達核心的主題。

——CCTV6專業(yè)電影欄目

沙蒙導演和林杉導演當年進朝鮮采訪了很多次，光是文字總結(jié)材料就有十多萬字，包括大家所聞知的邱少云，黃繼光還有一個蘋果的故事等都是實事。不過出于電影主題制作的要求，他們就把這些真人真事經(jīng)過一定的藝術加工手法，根據(jù)劇本要求進行融合和安排，對于部分情節(jié)進行調(diào)整，最終才有了呈現(xiàn)在大家眼中的經(jīng)典電影。

——劉開珞（導演沙蒙之孫）?